“當談及此問題時，我卻覺得，若作家在卷帙浩繁的小說開篇之處便如戰場般硝煙彌漫，大量背景知識紛至沓來；或是自命不凡地強行顯擺自我——這無疑給作家帶來巨大壓力，同時也讓讀者步履蹣跚。
正所謂一山不能容二虎，真誠之心須先聲奪人，更何況是關于未來故事發展中至關緊要的信息之揭示呢？讀者不僅會難以承受如此海量的信息沖擊，甚而連作家本人都得捫心自問：我是否能將這些金石良言一字不漏地呈現出來？
在此值得我們深入探討的是，關鍵性信息愈加重要，就愈發需要作家揮毫潑墨，以凝練有力的文字給予著重描繪和闡述。各位讀者或許對此深感疑惑，不可否認，之前曾強調盡量避開過多的背景知識鋪陳，為何現在又提到需“揮毫潑墨”呢？其實，兩者并非矛盾對立。
在此，我們不妨引用兩個實例加以具體說明：首先來看一個典型案例。某位作者于小說伊始便大肆描繪大陸風貌，歷史變遷，列數廣袤大陸存在的諸多國家及其錯綜復雜的恩怨糾葛，進而細致描述了這個世界豐富多彩的力量體系，從最基礎的層次到最頂級的境界劃分無微不至……這樣的手法在許多初學者手中可謂司空見慣。然而不得不說，這種描繪方式過于馥郁濃烈，信息散亂分布；且坦然相告，讀者在最初階段，真的需要了解這么多嗎？他們只需熟知這個世界的表象——奇幻、當代、未來主義、歷史風華等等。
以及略略瞥見這個世界大體的實力架構——平凡、超武、仙俠、高度發達的科技等等。最后，便是本書主角立足之處——心系山村、棲于小城、活躍在大都會等等。以及主角當前所處的情形與境況便足矣。因此，在我看來，小說起手之處的核心主題其實紛繁簡單：我是何許人也——引介主角。
我身處何處——描繪世界。我將要經受何種考驗——激發期待。既然如此，在創作過程中還需留心把握，例如首要原則，即我是誰——描繪主角。
極其簡易明了地闡述主角的姓名、性別、來歷及大約的性格特點，毫無疑問，這些信息并非全然以口頭敘述的方式呈現，亦可穿插在交談中時隱時現其重要性，縱然與故事主線沒有直接關聯，亦無需過于繁瑣解說。
不可忽視的是，特別是主角與他人的互動環節，切勿讓“他人”喧賓奪主，趁勢掩蓋主角的風采。對于人物的來歷部分，此番措施主要針對的是穿越類型的小說題材。
如前所述，昔日《尋秦記》開篇描繪主角穿越經歷的章節達三大塊之多，而今時今日，簡潔扼要或許僅需寥寥數筆便可見分曉。采用這種手法，正是為了凸顯核心重點。實際上，故事關鍵在于主角穿越后百折不撓的劇情發展，至于穿越前所發生的種種，充其量只是起到鋪設背景的作用，只需寥寥數語便足以概括，實在不必專辟一章乃至數章予以詳細解讀。
接下來談及第二點，“我身在何處？—介紹世界”。對此，筆者早已闡述觀點，簡明易懂地向讀者朋友們展示主角所在的世界，在描述世界概況之際，抓住最為關鍵的內容加以陳述，重點應落在主角現階段所處的生存環境之中。至于這個世界的歷史背景、地理方位、廣袤面積以及各路勢力等……
暫時無需涉及的元素，皆可暫且擱置一旁，留待往后情節逐步揭曉。甚至就連等級制度設定，亦可采取類似策略。這已成為如今許多作家所廣泛采納的寫作方法，如同《斗破蒼穹》那般一開始便將各類級別傾囊相授的手法，如今已不再盛行。
畢竟，對于讀者而言，過于久遠的信息實則并無太大實際效用，作者至多可對那個世界的高手實力有所期許，為讀者提供一個宏觀的輪廓概念，卻實在無須于開篇階段花費過多功夫詳盡闡釋。最后一條，“我該如何行動？—制造期待”可謂是開頭三要素中至關重要的一環。
正因如此，故而背負著重大使命，需要花費大量筆墨進行深入剖析，豈能三言兩語輕易道哉！韓頡表情淡然地侃侃而談。
王筠柔的愕然滿臉，無法用美麗的面龐隱藏住內心的震驚，而韓頡的灼見恰恰道破了困擾她多時的疑團。此刻，她居然無言以對，唯有目瞪口呆，無法反駁。但倘若韓頡是胡侃巧辯，或是誤打誤撞蒙對了她所想，那她還有閑情嘲笑幾句，然而這個青年的知識深度豈止于此？
對于任何一個無法掌握網絡文學常識的人而言，都是絕不可能解釋清楚網絡文學起源的，這一點，王筠柔心里十分明白。