我們所處的世界是由速度所標識的：歷史變化的速度，傳播的速度，以及人與人建立聯系的速度。
巴黎的歷史變化速度很慢，正如麗茲酒店哪怕多次翻新，依然保留著那些古董家具、油畫和金天鵝水龍頭。歷史的改變都是審慎的，移風易俗是一件困難的事情，很多傳統或者說符號，一旦改變，之前的一切，都會被封進墓里。
世界各種信息的傳播速度很快，以至于不用請導游，也能快速地在網上找到一座陌生城市里值得一去的地方。信息的傳播速度背后是一種新質生產力，會成為塑造新生活方式的主要力量，去沖擊那些試圖保留傳統的，所謂落后的地方。
速度的對抗，快慢的參差，會制造一種不連貫的矛盾。當然，速度快的一方，總能對慢的一方造成傾軋，法國哲學家保羅·維利里奧在《消失的美學》曾提出過【停滯就是死亡！這個世界的普遍法則也正是速度政權統治的法則。】
這個世界上，快對慢的容忍度是有限的，而人與人之間關系建立的速度是有參差的。
當間島還在認為鳳凰院遙加是一個她不愿意去占便宜的陌生人時，不死川已經挽住鳳凰院的胳膊，邁進街道老舊電燈投下的一個又一個光圈里。
她們走的很快，在隊伍的最前面，一問一答討論著什么。
憑借良好的聽力，淺間能聽出大部分都是鳳凰院在問不死川問題——比如不死川對拿破侖、羅伯斯庇爾、戴高樂、皮埃爾神父、路易十一至十六、安托瓦內特、貞德、大膽的查理、蒙莫朗西、杜倫尼、旺多姆等法國政治軍事人物的看法。
博覽群書的不死川，并不了解那些公爵伯爵的名字，淺間也不太了解，以至于很多人名他也只聽了個響，根本不知道鳳凰院在說誰。但有一點很明確，鳳凰院表面在聊法國人物，實際在測試不死川的政治光譜。
不死川則更愿意和鳳凰院分享那些18-19世紀在巴黎名重一時，作品被盧浮宮收藏的女畫家，比如伊麗莎白·勒布倫、安妮·科斯特、瑪格麗特·熱拉爾、阿德萊德·吉亞爾等等。
當鳳凰院家的大小姐發現每個人都有知識盲區后，收斂起了對不死川的嫌棄，不死川敏感地捕捉到了這個變化，將鳳凰院摟得更緊了。鳳凰院又露出了苦惱的表情，對不死川的熱情完全招架不住。
跟在后面二見、間島她們，和鳳凰院遙加的交流甚少，她們應該共同參與了2次集體活動，仍然沒有成為朋友。
淺間和管家秋葉為幾人介紹著沿途的建筑，巴洛克、新古典主義、裝飾主義等風格的典型特征，這些凝固的歷史，又如一場海明威所言之[流動的盛宴]，鋪陳在里沃利街左右。
8月的巴黎人，大多去南法度假，因此街上的面孔，大半都是游客。不少人成群結隊騎著自行車，從淺間他們的身邊經過，女孩子們收獲了不少輕佻的口哨聲。而淺間則被不少人稱作[kevin凱文]，淺間不知道這些人在玩什么梗，應該不是什么好話。
走過馬路，沿著杜樂麗花園的鐵柵欄向東走，波奇被公園里的摩天輪和落日飛車等游玩設施吸引住了，游樂場下面似乎是一個夏日集市，一排排的彩燈亮起，很有假日氛圍。不死川也注意到了身側的熱鬧，主動走進了杜樂麗花園，準備從花園的內部路，走到裝飾主義博物館和巴黎春天百貨，也就是晚餐地點那里。
沒想到這么大的花園，路面多是泥巴路，還好巴黎不像倫敦那么多雨，不然這個杜樂麗花園可能要變成憂郁泥巴花園了。
作為巴黎第一區最古老的法式花園，杜樂麗花園和那些皇宮一樣，成為了老百姓們的休閑場所，淺間非常喜歡這一點。
板凳上也沒有像紐約舊金山的公共座椅，加上什么防流浪漢的腦殘設計。
這番平等而悠閑場景，淺間曾在地壇公園體驗過。
那些坐在綠色板凳，以及躺在草坪上享受日落的人們，從他們悠閑的姿態、隨意的打扮，還有仰望天空的動作上看得出，這些是沒錢出去度假的巴黎土著們，他們似乎在重新確認，巴黎的天空哪一片是屬于他們的。
一行人路過一個圓形的大噴泉水池，大搖大擺從他們眼前路過的肥胖鴨子們，讓大家感覺有些新奇。
波奇領著大家走上了花園里的中心大道，這條路再走600米就到目的地，而距離目的地200米處，便是著名的盧浮宮。
值得一提的是，鮮花不止屬于巴黎的春天。
8月的巴黎各種鮮花都在綻放，滿目都是花的身影，藿香薊、大麗花、金魚草、鳳仙花、薰衣草、玫瑰、康乃馨、天竺葵、馬鞭草、鐵線蓮，光是說得上名字的，就有十幾種。
當他們走進巴黎春天百貨旁的餐廳，隨著侍應生走上露臺坐滿了人的外擺區時，發現自己同樣被鮮花包圍著。