陳奇不跟她計較,跑去打聽《甜言蜜語》這部片,一問還真有點意思。
導演叫喬斯·肖普拉,是個女性導演,此乃處女作。
女主角卻不俗,叫勞拉·鄧恩,今年19歲,后世在好萊塢占有一席之地,代表作《我心狂野》《侏羅紀公園》《大小謊言》等等。
他決定下午去看看。
下午,放映廳。
陳奇耐心的坐了90分鐘。
等到《甜言蜜語》放完,他明白為啥雷德福向自己推薦了。
女主角是個高中生,非常叛逆,崇尚自由,對性充滿了憧憬。她母親卻非常刻板嚴肅,母女倆時常吵架。
某一天,女主遇到一個神秘英俊的男人,男人用各種語言pua,把她騙上了車去兜風。二人發生了什么,導演沒有明確表現,但通過種種暗示,說明女主被強暴了。
結尾處,女主回了家,一下子就與母親和解了。她被打破了性幻想,回歸到正常的家庭秩序。
「......」
陳奇看的蛋疼。
不要以為美國社會天生就開放,美國曾經非常保守的,他們有一套「保守主義家庭觀」,與我們的傳統思想差不多:講究家庭關系穩固和睦、父慈子孝、不要濫交、不要嗑藥、正正經經上學、找份好工作———
陳奇對這種價值觀沒啥意見,但對《甜言蜜語》的表現手法很蛋疼。
本質上這是一部披著青春片外殼宣揚保守主義的電影,女主被強暴了,
所以得到了成長,懂得了家庭之愛。
最關鍵的是:她被強暴之后,還坐看男人的車回來,不哭不鬧不報警,
只說了一句「以后不想看見你」,然后撲到母親的懷里。
那《小甜心》講的是什么?
同樣是被侵害,女主為姐姐報仇,千掉了三個成年男性。
這個對比就很有趣!
「好巧啊!竟然遇到這樣一部電影?」江智強也覺得很神奇。
「跟《小甜心》的表現手法和內核完全相反!」牟敦蒂道。
「是啊,這就是兩種思想的對抗了,看大家最后喜歡哪個—.-走吧,我們準備準備明天的首映。」
陳奇領著幾人站起身,往記者席看了一眼,梅森那個家伙也在。他比了個手勢,對方不露痕跡的點點頭,有《甜言蜜語》作比較,更容易炒話題了。
圣丹斯電影節初期,只設兩個大獎。
一個是故事片大獎,一個是紀錄片大獎。其余的臨時看情況頒發。
歷史上,正是《甜言蜜語》摘得了故事片大獎。但這部片確實水準一般,可見初期的參賽作品質量普遍不太高,所以陳奇是挺有信心的。
「初始會讓人誤以為這是一部無關痛癢的青春片,然而男人邀請女孩外出時展開的那場心理拉鋸,直接將影片拉到了驚悚片的氛圍。觀眾明白這不是一場單純的邀約,這種女性成長背后的殘酷讓人心生恐懼。」
「青春期女孩的躁動,需要家人的安撫與理解。男人更像是一個符號,
電影真正要討論的還是家庭成員之間的愛與被愛。」
「一部無聊的,昏昏欲睡的作品!」
《甜言蜜語》不是一部很難懂的片子,得到了很多評價,或贊譽或批評的,由此也拉開本屆電影節的序幕。
緊跟著在第二日,(《小甜心》亮相。
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