于是有了中餐館的劇情。
把父親重新找回來后，女主逐漸意識到自己對父親的感情，不愿意提養老院的事情。而隨后，她發現丈夫出軌。
她想離婚，又不太敢，因為自己又懷孕了。
她的收入沒有丈夫高，離婚還得打官司，也無法想象離婚之后，自己在美國如何生活
而丈夫卻愈發過分，在一次爭吵時，女主忍不住把出軌的事情抖了出來，丈夫惱羞成怒對她動手，摔倒昏迷。姨媽的作用就體現了，有攻擊性啊！
上去就撓他！
亂糟糟之中，女主被送醫院。
當她在醫院醒來，發現父親已經照顧了自己一宿，倆人還是那么沉默，不知道怎么溝通。
父親磕磕絆絆的表示：‘孩子你想生就生，不想生就打掉——紐約允許打胎的。你想離婚就離，我一把年紀在美國還有點用，意思是我還能掙錢呢，我做的菜很受美國佬歡迎。
我養著你，就像小時候那樣……’
女主痛哭！
最后一幕是春節，她終于下了廚，父親、路阿姨、姨媽、表妹一家子在一起過年。”
陳奇把故事捋了一遍，道：“所以這部戲，我們著重講什么呢表面上是移民，實際是父女關系和心靈救贖，里面也包涵了我們中國人傳統的家庭觀念。
那問題來了，你們覺得美國人能看懂么”
他發問。
“當然能看懂啊，這又沒有難以理解的文化隔閡。西方電影也喜歡表現父輩與子輩的關系，簡方達和她爹演的《金色池塘》就是講父女，人家現身說法。”
“我覺得西方人很喜歡幾種元素：宗教、中世紀宮廷斗爭、哈姆雷特式的父子關系。”
“對對！他們可喜歡討論父子關系了，很癡迷反抗父權的！”
“那不就是哪吒割肉還母剔骨還父”
“所以說是東西方人性共通的嘛！”
聽著他們七嘴八舌的議論，陳奇頗感欣慰，沒白送他們來進修學習，電影想要打入國際，首要一點就是對西方文化祛魅。
“說的不錯！美國人肯定能看懂，因為他們以前也是這樣……”
陳奇道：“全世界沒有任何一個國家，不提倡家庭和睦、親情溫暖的。美國是經過一系列社會變遷，才有了現在的思潮。而里根上臺后，保守主義回潮，大家都在懷念這種傳統的家庭溫暖。
我今年還有部片《雨人》，也是類似的題材。
我們拍這個很簡單，就是要沖奧斯卡，借著這股思潮撈一筆！不要覺得功利，想拿獎，必須摸透當下的思想風向。
順便！在里面加點我們自己的私貨，比如正統中餐和美式中餐，比如中國人的親情觀和當今美國人的親情觀，比如美國女人還要冠夫姓……這些戳老美的肋條骨，但又不至于大動干戈。
所以現在明白了么
為什么要拍《人在紐約》！”
陳奇敲敲桌子。
冷知識：美國在70年代，各州才陸續廢除強制冠夫姓的法律——沒錯，以前是強制的。而實施起來也很難，到90年代，仍然有近90%的女人冠夫姓。
而經他這么一梳理，大家還真覺得不一樣。
好像立時有了革命綱領，目標明確。張藝某也很激動，他不知道歷史拐了個彎，沒去拍《紅高粱》，而是拍了《人在紐約》。</p>