畫中一位老漁翁泛舟江上，正在江中垂釣，怡然自得。
此時，一位樵夫挑著一擔柴從山上下來，在江邊的一塊礁石上坐下，準備歇歇腳。
看到在江中垂釣的老漁翁，兩人于是聊了起來。
兩位老者一問一答，通過一些非常簡單的對話，來消解古今興亡等厚重的話題。
畫中的兩位老人非常傳神、生動，栩栩如生，畫中的風景很美，頗有種世外桃源的感覺！
在畫作的右上角，龍飛鳳舞地寫著一首五言絕句。
那正是明朝詩人張寧的《漁樵圖》
“風靜煙濤息，云深石徑長”
“江山一日話，城市幾回忙”
在這首五言絕句結尾處，是一方模糊的鈐印，已看不清上面的文字。
除了這枚不知出處的紅色鈐印，在這幅卷軸上，再也看不到任何一個鈐印，也沒有任何多余的題跋！
這在一幅中國古畫上，幾乎是不可能發生的情況。
更何況這幅畫作還非常出色，歷朝歷代的文人墨客和收藏家們，怎么舍得放過在上面留下個人印記的機會！
比如那位大名鼎鼎的蓋章狂魔，乾隆皇帝！
跟他有同樣嗜好的文人墨客，在中國古代多如過江之鯽，數都數不過來！
或許是因為年代久遠，歷經滄桑。
這幅卷軸的表面已滿篇杏黃色，斑斑點點，但好在不影響欣賞。
蕭然故作認真地欣賞了一會這幅畫作，接著沉吟思考片刻，這才轉頭看向三浦光南，好奇地問道：
“三浦老板，這幅《漁樵問對圖》是怎么個情況？能介紹一下嗎？”
“我沒看錯的話，這幅畫作應該是一幅殘畫，原來寫著題跋和蓋著鈐印的部分，已消失不見”
“幸運的是，畫作主體部分卻保留了下來，但已無法確認作者是誰”
“還有一點就是，畫作外面的日式裝裱是怎么回事？這顯然是二次裝裱”
“從這種裝裱技術，以及使用的廉價材料，基本可以確定，這應該是上世紀五十年代初在日本裝裱的”
“啊！”
包括三浦光南在內的幾個日本人，齊齊驚呼了起來。
無一例外，這些家伙都被蕭然這番話給嚇了一大跳。
連上世紀五十年代初的日式裝裱都能看出來？真的假的？這怎么可能？未免也太神奇了！
一番震撼過后，三浦光南連忙走上前來，然后欽佩萬分地鞠了一個躬。
“肖恩先生，你的眼光真是太犀利了，令人欽佩！”
“沒想到你連上世紀五十年代初的日式裝裱技術都很了解，簡直不可思議！”
蕭然輕聲笑了笑，隨即解釋了兩句。
“其實也沒什么，使用這種裝裱技術的畫作，我在紐約大都會博物館看到過幾幅！”
“正因為如此，我才認出這種日式裝裱技術”
“原來如此，這還是非常令人欽佩的”
三浦光南恍然道，隨即開始介紹這幅卷軸的情況。
“肖恩先生，這幅來自中國的畫作，應該是一幅古畫沒錯，它是老的！”
“但它具體有多老，是古代哪位畫家的作品，我卻不知道！”
“一年半前，一位七十多歲的老婦人拿著這幅畫作來我店里，準備出售這幅畫作”
“我看這幅畫作雖然不完整，但品質不錯，于是就收了進來”
“據那位老婦人介紹，這幅畫作是其父輩傳下來的，但她父親很早就去世了，并沒有說明這幅畫作的來歷”
“在二戰后期的東京大轟炸中，存放這幅畫作的房間被美軍炸毀，事后清理垃圾時，只找回部分殘畫！”
“被燒掉的部分，正是寫著題跋和蓋著鈐印的部分，畫作主體僥幸保留了下來”
“到上世紀五十年代初，那位老婦人的父親才重新裝裱這幅畫作，就成了現在看到的模樣”