這是一幅現實主義畫作，暗沉泛黃的畫卷上，一個穿著破舊裙子的婦人，正彎著腰在自家花園里勞作。
落日的余暉從曠野里照過來，照在這個女人略顯蒼老的臉上，映紅了她的臉龐，使得她額頭上晶瑩的汗珠清晰可見。
就在此時，不遠處好像有人叫她，她停下手上的動作，轉頭看向聲音傳來的方向。
爬在她腳邊的小貓，也聽到了這個聲音，迅速從地上站起，警惕地看向那邊。
看著這幅略顯陳舊卻溫馨的畫面，蕭然和費舍爾他們全被瞬間吸引住，陶醉地欣賞起來。
除了優美且富有詩意的畫面，他們還看到。
在這幅油畫的右下角，明白無誤地簽著米勒的個人署名。
而在這幅畫卷最角落的位置，還有兩個花體法文字母，那是巴黎一家老畫廊的縮寫。
早在十九世紀七十年代，這間畫廊就已存在，后來雖然幾次易主，卻頑強生存了下來。
之前蕭然在巴黎尋寶時，還去過這間畫廊，并且在畫廊里發現了一幅不錯的油畫。
而且這間畫廊就在盧森堡公園附近，距離蕭然新買的房子不遠。
以后他去巴黎，肯定還會再去這間畫廊淘寶。
專注地欣賞了一會，蕭然他們才醒過神來。
下一刻，他們不約而同地發了幾句感慨。
“哇哦！真是一幅動人的作品，難怪法國人對米勒的評價那么高，他的畫作中透出的人文精神和悲憫情懷，其他畫家很難達到這樣的高度”
“我喜歡這幅油畫，在我看來，這幅《整理花園的女人》絲毫不比米勒的代表作《播種者》和《晚禱》，只是表達更加內斂一點”
“除了畫布和顏料這些外在因素，這是一幅近乎完美的藝術品，由于它消失了二三十年，這卻是藝術品市場爆炸式發展的一段時期，導致這幅油畫沒有得到應有的評價”
討論的同時，大家繼續欣賞這幅現實主義的杰作。
直到五六分鐘后，蕭然才開始收這幅油畫，準備將其裝回到畫筒里去。
做這個動作的同時，他斬釘截鐵地說道:
“真正親眼目睹這幅《整理花園的女人》，我更加喜歡這幅油畫了，也更加堅定了拿下這幅油畫的決心”
“這樣一幅現實主義大作，如果能成為我的個人收藏，絕對是它最好的歸宿，這樣它才能綻放出應有的光芒”
聽他語氣如此堅定、如此理所當然，費舍爾和王宮管家立刻對視一眼。
在彼此眼中，他們都看到了幾分擔憂之色，都有種大事不妙的感覺！
從他們的角度，當然不希望蕭然卷走這幅頂級藝術品！
而是希望這幅《整理花園的女人》要么留在王室，要么留在大英博物館，這才是這幅油畫最好的歸宿。
即便把這幅油畫還給南非博物館，也好過被肖恩這個家伙卷走。
但現實情況是，肖恩這個貪婪的家伙如果想搞到一件頂級藝術品，好像還從來沒有失手過！
就是不知道，這次會不會是個例外？但這種可能性似乎很低！
說話間，蕭然已卷起這幅油畫，隨手又拿起了畫筒。
就在此時，王宮管家突然好奇地問道:
“肖恩，你剛說米勒這幅《整理花園的女人》絲毫不比《播種者》和《晚禱》差，這是不是意味著，這幅油畫的價值跟《晚禱》一樣？你能給個具體估值嗎？”</p>