“我不太了解這些，但我的導師那里估計會有資料，到時候我去問問他。”瑞恩立馬想到了一個解決辦法。他接著又問道：“你想怎么來完成整部作品的情節構思呢？”
“我要展現出一種主角在絕境之下所滋生出來的所有復雜的心理變化，從錯亂到掙扎，再到自我否定、痛苦、絕望，最后竭盡全力只為求生的頑強。所以也就需要更多的細節和言語來豎立人物的形象，讓觀眾對這個角色有一個很清晰的立體感，能體會這中間的整個變化的過程，做到感同身受。”
瑞恩點點頭，明白了萊曼的拍攝構思。他想強調的是那種在封閉空間下被放大到極致的情緒細節，讓觀眾能始終跟著這個變化走，才不至于會覺得電影乏味、無趣什么的。這樣一來會讓整個的觀影過程變得精神高度集中，有極大的代入感，從而成為一種享受。
“沖突矛盾呢？怎么設計？”萊曼給的劇本對于主角的背景刻畫也很模糊，大背景時代的設計也沒給出來，瑞恩想想就知道，他的工作很大一部分就在于這兩方面設定的完善。
“主角是個美國的地產承包商，中產階級，前往阿富汗工作的時候發生的意外。所以要設定出一種強烈的反諷現象，那就是美國對于阿富汗戰爭背后所折射出來的目的，“永遠不會放棄任何一個公民的生命”的口號喊的震天響，卻對主角被活埋之后，打來的求救電話絲毫不理，還在主角脫困之后，要求封鎖消息，這種對于利益至上行為的嘲諷需要注意。”
美國的公民普遍有著反戰的思想，自“911”事件發生之后，這種理念就更加的突出了，可抱著完全相反思維的美國華盛頓當局卻不這么看，他們也是世界上最大的戰爭販。《活埋》所要講述的就是一個在阿富汗遭遇襲擊，卻被明令禁止訴說經過的矛盾核心。
人民本來就對戰爭很反感，再傳出美國民眾在阿富汗工作有著生命上的威脅之后，那些民眾又會怎么看待這場戰爭，新聞媒體又會怎么報道，主角的生死在這個事件里面不重要，重要的是這里面所透露出來的苗頭，那就是阿富汗群眾對于美國人民的反感已經到達了頂峰，以至于無辜就要殺害一個普通美國的公民，而且還是虐殺。
所以美國政府為了自己在那片地區的利益，自然是不希望這件事件被曝光，阻礙自己的國際戰略部署的。游行示威什么的，很煩的，可偏偏美國人民和媒體就愛玩這一套，常常弄得華盛頓當局灰頭土臉。
“還有什么要著重刻畫的地方嗎？”
“主角的家庭方面也可以花費一點筆墨，這會讓觀眾們更加的同情他的遭遇，讓這種情緒始終的扎根在觀眾的心里。”
“比如，有個可愛的女兒之類的，或者甜蜜的妻子。”瑞恩非常懂萊曼的意思，立馬回答道。
“可行，不過鏡頭只會在這方面粗略的掃過，也不用設定的太詳細，這注定是個龍套角色，甚至直接用照片的形式來表現或許會更好。”讓主角被困棺材，從錢包里拿出一張合影之類的，也很能誘導觀眾往這方面腦補，這些鏡頭手段，大家都用的很熟練了，很多電影也會用這種方式填充角色的人物深度，而且這樣做，也有利于節省資金。
“就用照片的形式刻畫家庭背景了。”想到這里，萊曼開口說道。
“嗯，好的，還有哪些要注意的嗎？”
“差不多了，本就是一個獨角戲，背景設定的有意思，也能吸引觀眾的精神，就這樣做吧。”
討論了一個上午，又一起吃了午飯，瑞恩才拿著未完成的劇本稿件離開了，他得去找導師詢問阿富汗戰爭的一些資料，才能做到對電影的細節刻畫更加到位，畢竟阿富汗戰爭什么的，離法國還是太遠了，他也不會去詳細的了解另一端國度里所發生的慘案。