數日后，螢火蟲，一號剪輯室，溫子仁的新片《潛伏》初剪完成。
這部電影的拍攝一如既往的省錢，周期也很快，對老溫來說，他是善于花小錢辦大事的，最常說的一句，就是一萬塊能做到的事，為什么要花十萬。
恐怖片跟很多類型片不同，最講究的反而是最基礎的運鏡，光影的調節，對場地沒什么要求，很多時候都是租個鄉下閣樓開干，《潛伏》就是如此，沒有轉場，取景地全在俄州的鄉下，所涉及到的最貴、最麻煩的拍攝地，也只是一家私人診所，整部戲從進入籌拍階段到結束，也只花了2個半月，花費了950萬美金，之所以這么多，還是立項時萊曼把他本人的導演薪酬算了進去，本來他是不想算的，有票房的2成分賬足夠了。
而殺青后，溫子仁還休養了一周才開始剪素材。
“氣氛拿捏的剛剛好，再潤色一下就可以確定放映版本了。”過完一遍，萊曼滿意的夸贊道。
作為一個導演，他自認在恐怖領域沒有老溫這般的想象力，塑造出的那些個紅臉魔鬼、黑衣老太、各路孤魂冤鬼以及為了聯動出現的瑪麗-肖等等，各個都是瞪你一眼就能讓人心臟攥緊片刻的狠角色，只說在恐怖形象的營造上，本片就不輸任何同類型恐怖電影了。
“是的，節奏過度方面還要想辦法精煉一些，控制下時長。”溫子仁點頭認可。
“這樣的聯動應該會很有效果，對靈界的概念定義也有了。”一旁，利亞姆站在市場角度中肯的點評。
從《死寂》、《死刑》到《潛伏》，經過前兩部的鋪墊，以及萊曼的啟發，到了第三部，終見溫式鬼魂宇宙的雛形。
在這里，用靈魂才能勾引死靈成了規則；
靈界與人間界互相交流比較困難，但也有特殊；
收納死靈除了人體，也可以用人偶娃娃等附體載具，即《死寂》中的比利；
驅魔是驅散死靈，而非殺死......
這些規則、設定的逐漸出現，正是一個大框架下對細節的填充，提升觀眾對該類影片熟悉認知。
“我們為此可是燒掉了不少腦細胞，但正如提出這個構想一樣，網狀敘述不影響單一故事的開展，必要時還可以通過聯動增加故事深度和趣味性。”雷-沃納爾有點小得意，能拿出這樣的劇本對他本人來說也有一種成就感，而得到其他專業人士的贊同更是讓他有些小雀躍。
“驅魔師利用瑪麗-肖幫助男主進入死靈界的連接節點很巧妙啊。”
“《死寂》在IMDB恐怖分類里好像有7.7的評分，上映至今，已經超過6萬多人投票。這些看過電影或通過影碟、電視觀看積攢的觀眾群會是我們可以通過宣傳爭取的受眾目標。”
“950萬的拍攝資金就算加上先期的宣傳花銷也不會超過1500萬，哇哦，說不定我們又要運作出一部以小博大的市場經典。”