一旁，西蒂斯也評價道：“作者蘇珊-柯林斯是個文字高手，筆下絕無廢話，文字間還夾帶著冷峻幽默，畫面感十足，是優秀的改編劇作，我聽說，小說火了后，很多人都去求購電影改編權，卻都無功而返。
我去年跟一位華納副高管吃飯的時候聊起過，他們也是求購方之一，聽他說，有人在小說剛開始連載的時候就買下了，受限于保密協議，作者和出版社并不愿意透露到底是哪家這么有眼光，提前一步便挖掘到了一本佳作。”
弗朗西斯聽后有些意外，“難怪，難怪都沒報紙聊過這件事，要知道，以往大熱的小說要賣改編權的新聞都夠一些小報翻來覆去的追蹤報道開個專題了，我原以為是作者不好打交道，沒想到是早賣出去了。”
“我讓人買的。”
“呃……抱歉，您剛剛說什么？”弗朗西斯正感概呢，注意力有點沒集中，沒太聽清。
“《饑餓游戲》，我讓人買下了改編權。”萊曼平淡的講述一個事實。
“哈！哈哈……我就說是誰這么有眼光嗎，看上了這么一本反烏托邦的小說，原來是您，那就沒錯了，你一直是好萊塢最有眼光的那種人。”
最先反應過來的西蒂斯很人精的順著話題，奉承道。
說著，手推了一下還在為這則訊息發愣的弗朗西斯。
“噢噢……”
驟然消化這么一條消息，一時間，思維都轉不過來了。
這時候的他，還沒跟威爾-史密斯那樣的巨星搭上關系，很難接觸到好萊塢的上層人物，自然沒有跟這類人物打交道的經驗。
看著慌亂應和的弗朗西斯，萊曼笑瞇瞇的搭話，開門見山道：“我其實有看過你導的《大象的眼淚》，當時還跟瑞恩討論，說這位導演對電影很有自己的想法，那時候就想認識你了。”
“拙作而已，還不成熟……”被圈內成名的大導演夸，弗朗西斯爽朗的一笑，心情明朗不少，越加感覺萊曼沒什么架子。
“那你想過把《饑餓游戲》搬上大銀幕嗎？我是說。”萊曼終于聊到了他此行的目的，“我公司今年的項目規劃就有它，但我們還缺一個把想法變成現實的導演……”
這么明顯的暗示，再反應不過來就太遲鈍了。
“還是說你不喜歡這個故事。”
“不，我很喜歡。”弗朗西斯認真起來……
一旁，西蒂斯就這么聽著萊曼口頭敲定此事，心里各種咋舌就不談了，連帶著弗朗西斯-勞倫斯本人，都強壓著激動表述著他對《饑餓游戲》可能的拍攝理念。
“它所展示的重點不是光怪陸離的未來世界，而是一個滿目瘡痍的極權社會。施惠國（小說中的政權）在經歷毀滅性的大戰之后建立，將全國分為13個區，各區分工為國會區提供各種資源。
所以國會區非常發達，而其他各區忍饑挨餓、還得上貢輸血，被暴力壓制著不滿。可以想象，就像過去的那些王國貴族一樣，國會區的人有一種與生俱來天生的優越感、身份感，示其他區的人為奴隸。
要是我來設計的話，我會把這種矛盾關系放大，國會區的人享樂而瘋癲，著裝怪異。每個人的服飾和妝容，都盡可能的夸張點。”
知道有成為這個項目的導演后，弗朗西斯越說越興奮，“我是說，記得古羅馬斗獸場的發展嗎。一開始是野獸與野獸斗，但后來這種程度不夠刺-激，才發展成了人與獸搏殺。
作者蘇珊也想表達這種極權對人的壓迫，所以她塑造了為了警示叛亂的角斗游戲。
賽事規則一經推出，深受國會區人民的喜愛，他們像追星一樣追看著這個節目，并發展成了一個盛事……很諷刺且足夠有筆墨刻畫的一個故事。
故事中有戰爭、有饑餓、有意識形態、有**獨裁、有權力濫用。
它顯然包含了更宏大的主旨和政治訴求。
與其說它是青春小說，不如說是關于成長的，反對極權和帶有未來幻想的類型作品，有種呼吁新一代青年關注政治的感覺……”
聽著對方的解讀，萊曼始終聆聽。