當然，萊曼比較現實，作為一個穿越者，要不是溫導自己攢勁，他是絕不會捧的，只是這話不能說出來而已，他難道還能說“海王你丫拍挺好，我就不換人了。”
這種功利性，卻是不能言說的，雖說在溫導自己看來，一直是萊曼給他機會，畢竟在他苦逼的大學剛畢業的那段日子里，各種碰壁的現實告訴他沒人提攜，他連入行都滿是門檻。
一些感激的話，萊曼聽著心里起疙瘩，趕緊把話題轉向旁處。
項目都進入籌備階段了，一大堆的事需要解決，溫導還得連日的著手建組，把幕后團隊拉起來，道具、服裝等工作進度也得操心一下，哪那么多時間可以浪費。
話分兩頭。
就在溫子仁甄別海王這種類型的作品所需要的拍攝人才、招攬大將；
萊曼開始上手夜行者的后期工作時，美恐第一季殺青了，除此之外，亞馬遜旗下的流媒體事業部也跟著發布通告，說他們正在規劃自制內容，首部原創劇確定為阿爾法屋。
嗯，一部中規中矩，以華盛頓為背景的政治喜劇，由杜恩斯比利系列的作者加里特魯多編劇。
劇中的主角是四位共和黨參議員，然后找來了亞當伯恩斯坦美劇導演，成名作我為喜劇狂，拿過艾美獎提名負責劇集的具體執導。
當然，這個消息一出，奈飛嗤之以鼻，覺得亞馬遜的流媒體部好不要臉，模仿他們的創意，萊曼更是沒放在心上。
他是知道亞馬遜的拍攝模式有多坑爹的，這么說吧，為什么流媒體里只有“奈飛出品”被觀眾追捧，而非什么“亞馬遜出品必屬精品”
是亞馬遜差錢，不敢投資
no
是因為流媒體們雖然都喜歡利用大數據精確、垂直對接相應用戶，但奈飛只是用數據作為參考，具體怎么拍都是導演編劇自己看著辦，習慣性揮舞著鈔票發動這些人的主觀能動性，但亞馬遜呢，講個笑話，它是規定死了多少多少集必須要出現矛盾沖突點，多少多少分鐘主角要有精彩發揮。
不是行業內的人很難想象得到這種被指揮、框架定死的壓抑感，創作天性都沒了，還能指望產出特別精彩的劇
就是華納指導dc，都不會精確到每一分鐘該怎么拍。
用編劇的話來說，“我覺得我很多余。”說句題外話，這年頭，眾人無不懷念煤老板那個年代，這些人只管給錢最多塞個小蜜，還不用給主要角色，剩下的隨便鼓搗，但某只企鵝、某大盜進場的時候，錢是給，還很多，但創作空間已經沒了。
流量劇怎么來的，不會有人真覺得是導演、編劇負全責吧，資方不說話，誰有那個錢請，拍了還挨罵，賤不賤訥，遭不遭罪啊。
當然，很多人只是為了生活，為了工作，金主喜歡插手，就應著唄，這才是爛劇大行其道的根本原因。
創作是要有底線，也需要紅線，但不該用一個個框架死死按著。