看著眾人的表情，楊晨一點點講著關于《刺客信條：奧德賽》的系統特點。
可以說《刺客信條：奧德賽》完全是這一系列的集大成之作，幾乎前作中能夠找到的閃光點，都能在這一作里面找到。
可以說是將所有的玩法都糅合到了一起，而且還加以突破。
同時在游戲玩法上面也是最高的一作，大膽的一次革新，而結果也并沒有砸掉《刺客信條》這個招牌。
例如跑酷、探索還有動作以及海戰、等等老系列的玩法糅合，讓其新的變革制作，成為了一款與眾不同的游戲。
同時更是一種理念上的突破，讓所謂的‘刺客’定義不在局限于一個形象。
另外那就是游戲本身對于歷史感的塑造，金蘋果、圣殿騎士、刺客組織還有歷史上知名的大事件，以及標志性建筑物。
可以說《刺客信條》系列用自己特有的方式將其完全展現出來了。
包括《刺客信條：奧德賽》中出現的神話生物跟神器，實際上也是基于商業元素帶給玩家的一種沉浸感。
游戲中超脫于現實的神話元素，自然有為了填補之前游戲中所提到的先行者留下的坑，但同時卻也是去契合玩家的第一印象。
提到古希臘，提到伯羅奔尼撒戰爭，恐怕大部分的玩家都對其沒有一個概念，甚至連參戰的國家都不清楚。
但如果提到荷馬史詩，提到古希臘神話，提到例如美杜莎、獨眼巨人、大多數玩家就會有一種熟悉感。
而《刺客信條：奧德賽》同樣也是如此，以奧德賽為代號切入，而奧德賽正是荷馬著作的一本神話史，
可以說《刺客信條》就是這樣的一款游戲，對于歷史感的塑造，并沒有大多數策略類歷史題材的游戲，一味的去還原歷史。
但另一面在《刺客信條》里面針對于以那個事件發生的時代，又會無比考究，從風光、人文寫實等文化細節，都能夠讓玩家感受到那種撲面而來的歷史感。
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聽著楊晨對于《刺客信條：奧德賽》的各種介紹，眾人也沒有露出太多驚訝的表情。
這些細節的點，實際上他們也早有準備了。
畢竟在之前《刺客信條》中關于艾吉奧的故事，他們中大多數人也參與過其中的開發。
雖說游戲玩法跟如今的奧德賽可以說完全不是一個模子，而且也并非是真正意義上的開放世界，但對于刻畫游戲中的文化細節這一點是從來沒有變過的。
這對于一款注重游戲沉浸感的游戲可以說相當重要了。
游戲的細節重要不重要？
這個答案算是比較模糊的了，畢竟不同種類的游戲，對于這方面的要求也是不同的。
有一些游戲注重的是其核心的玩法，對于細節上的要求并沒有那么的苛刻。
但對于一部分游戲而言，需要玩家能夠從游戲里面感受到那種沉浸感，那這細節就必須要做足了。
一個兩個的細節，放在整個游戲里面可能并不會讓玩家感覺到什么，但在整個游戲世界里面隨處可見各式各樣的細節，那玩家感到的擬真以及沉浸感就會大幅度上升。
而《刺客信條》系列，需要讓玩家感受到那一個時代歷史感的游戲，顯然在游戲細節這方面得下足功夫。
“游戲中除了NPC外，例如動物跟之前《荒野大鏢客：救贖》等游戲一樣，全部采用真實的動作捕捉，進行全套動作的制作。”