在成功打造出這樣一件堪稱戰爭巨獸的平衡投石機之前，需要人類去探索和掌握的技術，可謂浩如煙海。
首先嶄露頭角的，便是力矩的概念以及杠桿的運用。簡單來講，用于拋射石頭的手臂，必須按照特定的比例進行鉸接。理想的比例為4比1，也就是說，手臂握持石頭的部分，其長度應當比握持平衡重的部分長出四倍之多。
而要領悟并熟練運用這一比例，絕非一蹴而就之事，它需要無數次的實踐經驗積累，以及反復不斷的嘗試與摸索。
緊接著，便是木臂本身的建造工程。或許許多人并不知曉，直接從樹上采伐下來的木材，在制成家具或是用于其他用途之前，必須經歷一系列復雜的處理工序。
否則，原始的綠色木材極易遭受各種蟲子的侵蝕，進而開始腐朽變質。因此，必須通過諸如在陽光下晾曬，或是采用蒸煮等多種精細工藝，將木材中的水分去除干凈。而且，整個過程必須小心翼翼，確保木材不會發生彎曲或變形。
通常在制作投石機的臂架時，由于在廣袤的野外，極難尋覓到符合所需高度的白蠟樹或烏木樹，所以需要先對多個較小的木塊進行上述處理，而后運用精湛的技藝，將它們巧妙地粘合、擰緊并固定在一起，從而拼接成更長的臂架。
這無疑帶來了一個極具挑戰性的難題：怎樣才能將多個木塊天衣無縫地連接在一起，確保在投石機運作時，承受巨大力量沖擊的它們不會輕易斷裂呢？
為此，人們需要運用諸多精妙的技術，比如使用特制的膠水、堅固的釘子以及結實的繩子等。
即便在成功克服了手臂構造這一難關之后，后續仍有諸多棘手的問題亟待解決，比如制作將吊索穩固固定在手臂上的鉤子，以及設計精準可靠的釋放裝置。
承載石頭的吊索，必須以精確無誤的角度連接到鉤銷機構之上，如此一來，在裝載石塊時，它能夠穩穩地固定在相應位置；而一旦觸發釋放，又能順暢無阻地滑落。
在電影的藝術呈現中，常常會跳過這一復雜且關鍵的部分，為了營造戲劇性的藝術效果，往往會安排某人（通常是主角）以極具戲劇性的方式揮動手中的劍，砍斷繩索來實現投石機的發射。
然而，在現實世界里，這種場景幾乎是不可能出現的。因為繩子在當時是極為珍貴且價格不菲的物資，即便是最為富有的帝國，也絕不可能如此揮霍浪費。
最后，還需要設計一種精巧的機制，以便在臂架裝載時，能夠將絞盤牢固地固定在相應位置。
這意味著，即便在裝載過程中暫時松開絞盤，它也不會因為配重自身的重力而下落展開，而是借助某種巧妙的機制，始終保持在既定位置。
除了這些相對較小且容易被忽視的障礙之外，亞歷山大敏銳地意識到，若要成功運用投石機，必須跨越上述四大關鍵障礙。
事實上，他已然展開嘗試，試圖規避其中的部分難題。
例如，倘若需要打造堅固無比的框架和臂架，他設想可以用鋼鐵來替代木材。亞歷山大甚至滿懷信心地認為，他能夠借助巨型水磨產生的強大動力，驅動巨大的錘子，將金屬捶打成形，從而鍛造出所需的巨型部件。
然而，新的問題卻如影隨形般接踵而至，這便是重量問題。鋼的密度約為木材的八倍之多，盡管亞歷山大堅信，憑借鋼這種更為堅固的材料特性，能夠在一定程度上減小部件的尺寸，但這種減小終究存在著極限。</p>