但是很多時候重要的決策還是要面對面交流的，所以阿吉特辛格選擇在這個敏感時期直接去見他。畢竟他已經是gpa欽定的罪犯了，很多其他的勢力都已經躲他遠遠的了，現在拉維庫馬爾肯見他就說明了“忠誠”。
忠誠？這個詞，說起來真的好笑。一個政客居然相信忠誠，這還不夠搞笑嗎？阿吉特辛格苦笑著搖搖頭，整理了一下思緒，看向末世的街道。末世前旁遮普的阿姆利則并不是像身毒國的其他城市那么又臟又亂，反而比很多歐羅巴的城市還要干凈不少。
不光沒有糞便和污水，就連身毒國隨處可見的那些到處溜達的牛也都沒有。可現在到處都是斷壁殘垣，看起來就像是一個巨大的垃圾場。
他看到了小孩子們口中的‘末世滑梯‘，那是一座座房屋倒塌下來的混凝土房頂，因為有墻支撐著看起來就像一座滑梯。當然小孩子們連飯都吃不飽，所以也根本沒心情玩這種末世滑梯。
現在的阿吉特辛格已經不糾結gpa為什么說他是罪犯了，反而是滿腦子想的都是自己在布魯站塞爾監獄的日子。可是還沒想多一會兒，汽車車就來到了那座莊園的門口。
莊園的大門在暴雨中緩緩開啟，阿吉特·辛格的座駕緩緩駛入，輪胎壓過積水，發出沙沙的聲響。莊園的外圍墻壁上，藤蔓植物在雨水的沖刷下顯得格外蒼翠，但它們的生長模式卻透露出一種被刻意修剪過的整齊，這種整齊與身毒國傳統的自然園林風格形成了鮮明的對比，反而讓人聯想到了殖民時期對自然景觀的強制性改造。
莊園的主建筑是一座融合了東西方元素的別墅，其主體結構采用了身毒國傳統的磚木結構，但在細節上卻透露出殖民時期的影響。例如，窗戶和陽臺的鐵藝欄桿上，雕刻著復雜的花紋和圖案，這些圖案中既有身毒國的傳統符號，也混雜著一些類似于圣喬治聯合王國的玫瑰和獅子的圖案，這種混合風格在暴雨中顯得格外突兀，仿佛是兩個世界的文化在這座莊園中悄然碰撞。
當阿吉特辛格走進別墅的內部的時候，他發現裝飾同樣透露出一種怪異的裝修風格。墻上掛著的油畫和掛毯，雖然描繪的是身毒國的自然風光和宗教場景，但在光影的處理上卻有著明顯的西方透視法的痕跡，這種西方的繪畫技巧與東方的主題內容相結合，產生了一種難以言喻的違和感。
而在一些家具的設計上，雖然采用了身毒國的傳統木雕技藝，但家具的整體造型卻偏向于殖民時期的歐式風格，這種風格上的混搭在暴雨的背景下顯得更加陰暗和壓抑。
他余光掃過莊園的圖書館內，距離門口最近的一排書架上擺放著各種書籍，其中不乏一些殖民時期的歷史文獻和文學作品，這些書籍的封面在昏暗的燈光下顯得有些陳舊，仿佛是歷史的見證。而在一些書脊上，可以隱約看到圣喬治聯合王國的國徽，看得出來有些年頭了，想必是殖民時期那些家主的珍藏。