但評價一部作品，是沒有辦法拋開時代的，在簡·奧斯汀所處的那個時代，她的這些作品顯然開創了一個時代。
后來者所書寫的那些老套愛情故事，大多也都能從這些作品中找到影子。而它們之所以成為經典，既有時間的沉淀，也有后來者不斷學習的功勞。
寫愛情的作家們，不自覺地去摹仿簡·奧斯汀，讓奧斯汀的影子遍布在世界各地的文學作品中。
在簡·奧斯汀的作品中，在設計人物的時候，就像是在實驗室做實驗，經常設置對照組。
《理智與情感》這個書名就基本概括了作品的主旨，亨利的大女兒跟小女兒，一個理智，一個沖動。
大女兒清楚自己所想，也明白自己是否能夠得到，她會權衡利弊得失，讓自己不處在尷尬的位置。
她喜歡一個人，但同時也知道自己是否能夠獲得這份愛情，如果發現困難，她會去尋找方法，解決問題，如果最終問題無法解決，她也會接受現實。
二女兒全憑感性，她不會考慮太多其他東西，對待感情的時候，她只看自己的感覺。
這種看似老套的人物設置，即便是兩百多后也有很多文學作品以及影視劇作品在使用。
比如國產劇《夏家三千金》，高麗電視劇《請回答1988》，美國電視劇《破產姐妹》等等，這些影視作品里面的角色設計都用到了對照組。
大部分影視作品中，如果一家里面有兄弟兩個，或者是姐妹兩個，那么這對兄弟或者姐妹的性格必然是不一樣的，而且是非常典型的對比。
這樣的設計符不符合現實不說，但必然符合戲劇要求。
以前周彥看《理智與情感》的時候，不會去考慮太多，雖然他看很多書的時候會去探究小說的主題以及寫作手法，但是更多時候他還是愿意輕松一點去享受閱讀樂趣。
對于一個語文老師來說，享受閱讀樂趣其實是一件非常難得的事情，如果在課外看書的時候，還要去想那么多，也太累了。
但這次畢竟是帶著任務看書，所以很多細節周彥也會注意到。
簡·奧斯汀既然在角色的安排上設置了對照組，后期周彥做配樂的時候，也準備為兩個女兒做不同類型的配樂。
兩人在彼此的情感故事中，都有不同的專屬bgm，這樣能夠增加角色對照的強度，在聽覺上增加戲劇的張力。
但是兩種類型卻又不能差別太大，必須要把它們很巧妙地融合在一起。
想到這一點，周彥又掏出紙筆，開始把自己的想法給寫出來。
寫了一會兒，他的肚子忽然咕咕叫了起來，胃部向他發出了激烈的抗議。
周彥抬手看了看手表，已經下午一點半了。
他是十點鐘踏進書店的，看完《理智與情感》花了他三個半小時，連吃午飯都給耽誤了。
這本書篇幅挺長的，有二十萬字，如果不是因為之前看過，周彥也沒辦法這么快看完。
為了讓自己的胃不再抗議，周彥抱著三本書走出了書店，他也沒有花心思去找，就在旁邊找了家排擋簡單對付了一口。
……
周彥到家之后，接到了張有安的電話。
他原本以為張有安是來跟他說《理智與情感》配樂的事情，沒想到猜錯了，張有安跟他說松下電器的廣告要投放了。
“哦，那挺快的。”
距離他把成品交給松下電器，也才過去沒多久，他們運作還是挺快的。
現在這個年代，這類廣告的投放基本上只能靠電視機，不像后來新媒體時代，廣告當天做完，當天就能投放到網絡平臺上。
松下必須要先跟電視臺談妥才行，確定好價格跟投放時間，他們這次的廣告要投到央視的，而央視的廣告也不是說隨時都可以插進去播。