克里斯是個非常善于搞人際關系的人，難得來一次周彥的工作室，他見到誰都要笑著打聲招呼，還順便認識了工作室的經理劉航。
得知劉航是工作室的負責人，克里斯非常熱情，拉著劉航聊了挺久。
吃過飯之后，克里斯又在劉航的陪同下，把兩個工作室都逛了一遍，周彥沒有作陪，而是回了自己的辦公室。
周彥剛才跟克里斯說要去美國，是因為他之前答應了布萊格曼要去參加《靈異第六感》的慶功宴。
之前說了，只要《靈異第六感》的北美票房，周彥就去美國參加他們的慶功宴，現在已經超額完成任務了。
慶功宴就在下個月，周彥到時候要過去一趟，順便去見見詹姆斯·卡梅隆。
雖然周彥接下了《泰坦尼克號》配樂的活，但是到現在他還沒有拿到電影的劇本，詹姆斯·卡梅隆并不想現在就把全部劇本都給周彥看。
詹姆斯·卡梅隆也不是針對周彥，其實參演《泰坦尼克號》的大部份演員都沒有拿到全部劇本。
從這一點，就可以看出詹姆斯·卡梅隆這個導演的特點，他似乎并不要求演員有多少自由發揮。
站在演員的角度，如果想要把電影拍好，當然希望能夠盡早拿到全部的劇本，然后提前研讀，吃透自己的角色跟故事情節。
角色的設定是具有整體性的，如果不能知道所有的故事，那么在塑造角色的時候，可能就會缺少什么。
但是有些導演，卻總是只愿意給演員一部分劇本，甚至連劇本都不會給，只給一個故事梗概跟人物設定。
直到拍某個鏡頭之前，再把臺詞給演員，讓演員簡單熟悉一下就去演。
這種情況下，演員很難有自己的發揮，只能聽從導演的指揮，導演讓怎么演就怎么演。
這樣有好有壞，好處是導演可以掌控一切，他需要的只是工具人，這些工具人只要能夠很好地完成他交代的任務就行，拍攝的時候，導演讓演員笑，演員就笑，導演讓演員哭，演員就哭。
甚至為什么會哭，為什么會笑，演員都不必知道。
這樣一來，能夠很好地完成導演心中所設想的東西。
而壞處是，電影的好壞完全看導演的水平，如果導演做得不行，再好的演員都不可能有什么出色的表現。
通常只有極度自信且極度追求掌控的導演，才會這樣做。
相較于詹姆斯·卡梅隆，周彥屬于是放手型的，他愿意讓演員有自己的發揮。
甚至周彥可以接受演員修改劇本，只要提議好，他都能夠接納。
之前拍攝《放牛班的春天》時，李雪健就時常會提一些意見，有些也會被周彥采納。
當然了，在周彥的電影中，即便演員有自己的發揮，也必須在周彥的框架當中。
……
克里斯從周彥工作室回去之后，美國那邊也快到上班時間了，他稍微等了一會兒，就給總部去了個電話，把《禁閉島》的事情跟首席執行官特里·塞梅爾匯報了。
雖然華納在中國辦事處并不大，但是有什么重要的事情，克里斯都是直接跟特里·塞梅爾匯報。
克里斯跟特里·塞梅爾關系不錯，幾年前克里斯進入華納工作，就跟在特里·塞梅爾后面。
而且這段時間華納對中國這邊的事情也非常重視，所以遇到中國的事情，特里·塞梅爾都要過問，特別是跟周彥有關的。
之前《第六感》重拍權沒有拿到，公司已經有一些不太好的聲音，誰也沒想到《靈異第六感》的票房會這么好，很多人認為，如果當時能夠果斷點，加大籌碼從哥倫比亞手里搶到《第六感》的重拍權，這些票房收益就是他們公司的了。
這一部電影的盈利，抵得上十部普通電影了，即便華納家大業大也沒辦法不放在心上。
在電話里面，克里斯對《禁閉島》極盡贊美之詞，希望能夠讓總部重視起來。
他的贊美也起到了作用，特里·塞梅爾向他下達了命令，“這次既然我們先接觸了y，那就一定不能讓哥倫比亞那邊把劇本搶過去，你要用盡一切辦法把y給穩住。y不是說要來美國么，到時候你就陪著他一起過來。”