之后，野村秀并沒有繼續聊歌曲的話題，轉而說起了配樂工作本身，“我們都知道，你是先作為配樂師進入影視行業，之后才成為導演的。其實你的本職是一名配樂指導，你介意我這么說么？”
“沒關系，我不介意。”周彥笑著搖搖頭，“我確實是以配樂師的身份進入到影視行業的，這一段經歷，幾年前你去燕京的時候，我們也有聊過。”
野村秀笑著點頭，“沒錯，那是我們第一次見面，我們聊過你如何入行的。現場如果有哪位觀眾沒看過這段訪問，可以關注一下我們朝日電視臺出品的采訪記錄片《遙遠的旅途》，那里面不僅有周彥君的采訪，還有三首好聽的曲子。只要撥打我們的熱線電話，就能直接購買哦。”
正好周彥提到，野村秀順勢又給他們電視臺出品的錄像帶做了個波廣告。
之后他又繼續說道，“除了給自己的電影配樂之外，你還幫別的導演操刀了不少部影視作品。在節目錄制之前，我們節目組大概統計了一下，你參與過配樂的電影總共有十一部，電視劇有兩部。這里面包括你自己拍的電影，我們的數據，應該沒錯吧？”
“如果包括好萊塢版本的《第六感》，電影應該是十二部，這是已經上映的數據。”周彥說道。
“哦，我們統計數據的時候把兩部《第六感》放在一起了。”
其實還有一部短片，周彥沒給算上了。
這個工作量，其實跟趙季平他們比是比不過的，但是相較于大部分的配樂工作者，這個量已經不少了，基本上保持著一年兩部作品的頻率。
關鍵周彥除了要配樂之外，還要執導電影，開音樂會，出專輯，出書，所以外界都說周彥是勞模，畢竟他各項工作單獨拿出來，強度都不算低了。
本來周彥在寫作方面的產量是比較低的，好幾年也就出了幾部中短篇，差點都要在文學界查無此人了。
不過今年《別讓我走》先出來，后面《禁閉島》再出來，這兩部長篇，直接把周彥的產量給拉上來了。
畢竟余樺寫了這么多年小說，也才出了三部長篇而已，而且三部都是小長篇，沒有一部是超過二十萬字的。
周彥再加把勁，馬上就要趕上余樺的產量了。
這一對比，周彥算是努力的了。
當然，反過來說，可以證明余樺是一個十分懶散的作家。
“你的配樂效率這么高，是有什么秘訣么？”野村秀問道。
周彥笑著回道，“一般來說，我配樂的時候，感覺來得很快。”
“那你認為這是天賦，還是說也有什么可以傳授給別人的方法？”
周彥煞有介事地點頭，“方法是有的，但是未必每個人都能用。”
“能說說么？”野村秀笑著問道，他對這個問題的答案也挺好奇的。
“我的方法是，先看看劇本，如果看了劇本腦海中出現了音樂，我就接，如果不出現音樂，就不接。”
聽到周彥的回答，不僅野村秀愣住了，現場的觀眾們也愣住了。
周彥這就是像是做試卷一樣，因為只做自己會做的題目，所以題目都會做。
這個回答邏輯上是沒有問題的，對啊，只接自己來感覺快的電影，所以配樂的時候感覺來的才快。
“咳咳，你這個方法確實很有效。”野村秀笑了笑，隨即把話題往下一個環節引，“其實我們今天還準備了一個特別環節，讓周彥君現場為我們展示他平時什么怎么進行配樂工作的。”
野村秀說完之后，松本健就開始介紹環節的流程。
“接下來的環節總共分為兩部分，第一部分，我們將會選三段文字展示給周彥，隨后他需要根據這三段文字現場創作至少三段配樂。第二部分，我們將會選擇一段視頻，讓他現場進行配樂……”
這邊松本健還沒有介紹完環節的流程，演播室里面的觀眾們已經議論紛紛。
現場的觀眾都是看過《音樂河流》前面兩期節目的，但是前面的節目都沒有這樣的環節。
當然了，前面兩期的嘉賓都不是配樂師，沒有現場配樂環節可以理解，但是連現場創作的環節也沒有。
畢竟前面兩期的嘉賓也都是創作歌手，是具備創作能力的，如果給他們設置現場創作環節也是很合理的。