當安德魯喝完最后一口羅宋湯之際，餐廳經理親自送來一張共和國劇院的演出票，坐席還是在劇院的三樓包廂。
最初，安德魯對此毫無興趣的。穿越巴黎半年來，除了一次親自帶隊，抓捕一名英國間諜頭目，意外闖入法蘭西喜劇院之外，他很少涉足這類場所。無他，壓根就不喜歡歌劇的詠嘆調。
然而在下一秒，安德魯聽到侍者報出的劇目，居然是《收復土倫》之后，他隨即改變了主意，很是愉快的收下那張贈送的演出票，還打賞了餐廳經理10里弗爾銀幣的小費。
大革-命爆發后，贊助戲劇的貴族們，或解散劇院，或破產移民，或是投資轉向其他領域。為生存，戲劇不得不轉向大眾化，卻意外促進了戲劇的大發展。巴黎的劇院量成倍增長，已多達40多家。
與此同時，國民公會與救國委員會充分意識到戲劇作為革-命的宣傳喉舌，在面對最為廣泛的平民大眾，能用最為直接生動的方式教化人民，承擔著社會輿論的導向作用，繼而大力支持愛國劇作家的創作，并給予相應的補助。
1794年1月，國民公會決定資助“人民創作、人民觀看”的劇目上演，并在每旬的休息日向公眾免費開放，為此還將那兩日的宵禁令，從晚上九點推遲到深夜十一點。
共和國劇院距離咖啡館不遠300碼，步行數分鐘便可抵達。這座劇院始建于路易十五時期，在白天，共和國劇院更像是由一座繪畫、大理石和金飾交相輝映的藝術宮殿。
跟隨黑壓壓的人流，踏上劇院臺階的時候，安德魯留意到劇院大門四周散布著幾個熟悉面孔，滿臉絡腮胡的布魯斯副警長和他的警員們。
28歲的布魯斯來自布雷塔尼地區，他之前在安娜夫婦經營的旅店里做幫工，是安德魯遇到最早的一批人。
當年，在所有人袖手旁觀之際，只是雇員的布魯斯只身迎上前，試圖阻止暴民們打砸旅店，以至身負重傷。安德魯感其忠誠，隨即將布魯斯招進警局。如今，后者也算是政治部警長的心腹之一。
此時，身高體壯的布魯斯中尉也在擁擠的人群中發現了頂頭上司，他向身邊同伴叮囑一句，隨即朝安德魯這邊擠過來。
安德魯先是向布魯斯點了點頭，隨即兩人一前一后，來到一處人跡罕至的露天陽臺。
看到安德魯轉過身子，布魯斯立刻三步并兩步，上前低聲匯報說：“安德魯，我們今天收到一條可靠線報，準備在劇院里抓捕幾名奸細，其中就有一名來自柏林的普魯士間諜。”
安德魯點了點頭，隨口詢問道：“人手充裕嗎？是否需要調配增援？”
中尉語氣肯定的回答說：“上尉，不需要任何增援！我們有7名全副武裝的政治警探，外加30名區自衛隊已經潛伏在劇院外面，隨時支援，而對方僅3人，其中還包括一名女性。”
安德魯笑了笑，他心知肚明布魯斯是在擔心什么，于是當下也不再多說。他只是簡單要求部下，在今日的抓捕結束之后，暫時不要對普魯士間諜實施酷刑。
安德魯說：“至于情報證據的收集，可以先從兩名叛徒那里獲取。不管有沒有重要信息，明天黃昏之前，你都需要向我遞交一份書面報告。”
與后世一樣，當一名間諜失去了榨取情報的價值，也無法用于交換被俘的己方情報人員，等待著他或她的命運，只能是處死。
之前，在安德魯交給治安委員會的報告中，“預見性”的提出要將反革-命的西班牙和普魯士做區別對待。
因為穿越者清楚，歷史上這兩個國勢日漸衰落的君主專制國家，因為與英國的矛盾，都是第一批退出反法同盟的“二五仔”。
這其中，西班牙一直要求英國歸還直布羅陀半島，甚至愿意用北美的大片殖民地作交換，但被“唐寧街”的斷然拒絕；至于普魯士的國王，希望瘋瘋癲癲的英王喬治能主動放棄漢諾威國王的頭銜，不要繼續阻攔普魯士王國的北上之路。