縱觀香江電影史，配得上國際影響力的影星，第一個當屬李小龍，第二個便是程龍。
盡管現在的程龍還未取得如后世那般的全球影響力，但他的影響力已經覆蓋亞洲，并且電影錄像帶在歐美地區也賣得不錯。
這麼多年香江電影界不是沒人想再培養出一個程龍出來，可培養這樣的功夫巨星談何容易？
天時丶地利丶人和，缺一不可。
當年羅烈一部《天下第一拳》在北美引起轟動，豪取上千萬美元票房，結果卻曇花一現。
1982年李連杰的《少林寺》火遍東亞，他連著拍了幾部少林題材的電影，票房都不錯，最后還不是灰溜溜回了大陸？
徐克下意識的以為陶玉書的這種想法是出自獨屬于老板才有的天馬行空丶不切實際。
可等他跟陶玉書聊了幾句之后，才發現原來林氏早已經為李連杰做好了規劃，而且還不是那種簡單的規劃。
《少年英雄方世玉》系列？《一代宗師黃飛鴻》系列？
徐克也算是開了眼，第一次見捧人搞系列電影的，照這麼個捧法，就是塊朽木也該紅了。
當然了，他也不得不承認，李連杰確實有成為功夫巨星的潛力。
人靚丶功夫靚，只要電影質量過關，紅起來似乎也不是那麼困難的事。
他相信，這也是林太之所以會看中李連杰的原因。
在徐克心中盤算之際，他又聽陶玉書問道：“你那家新視覺工作室，現在發展的怎麼樣？”
徐克回過神來，不知陶玉書怎麼會突然提起新視覺。
但既然已經決定投誠，也沒什麼好隱瞞的。
他脫離新藝城之后，先成立了電影工作室，取得了不錯的成績后，又成立了一家專門做電影特效服務的新視覺特技工作室。
說起電影特效，大多數國人最先想到的大概應該都是好萊塢那些以假亂真的科幻片，《星球大戰》《黑客帝國》《星際穿越》———
我們身為觀眾所看到的科幻電影和那些以假亂真的科幻片，基本都是電腦特效發展之后的成果。
但實際上，早在電影這門藝術形式誕生不長時間，就出現了電影特效1902年，喬治.梅里愛拍攝丶制作了人類歷史上第一部科幻電影《月球之旅》。
這部僅有14分鐘長的科幻片也首次將著名科幻小說家儒勒凡爾納的科幻小說搬上了銀幕，完成了歷史上第一次人類在大銀幕上對太空這個神秘世界的詮釋。
之后的一些年里，《金剛》《大都會》《化身博士》等諸多科幻電影一次又一次的打破常規，為電影特效的發展貢獻出了力量。
這個時候的電影特效，基本都是在電影膠片上做改良，利用視覺錯覺展示特效，效果粗糙。
等到五六十年代，電影行業走出了最初的探索，逐漸總結出了一套行之有效的技術手段，將電影特效帶到了另一個全新的階段，其中最為人所稱道的例子就是《2001太空漫游》。
這部于1968年上映的太空科幻電影，特效之逼真，放到現代看也依舊可以以假亂真。
而在當時，為了電影的真實性，導演和制作團隊花費了大量的時間精力手工繪制圖紙，制作模型，才得以實現這樣的效果。
而到了七十年代以后，一個名叫喬治·盧卡斯的年輕人打響了電影特效全面革新的宏大戰役。
電影特效的制作開始脫離手工作坊模式，進入工業化時代，電腦特效的應用變得越來越廣泛。
徐克所創立的新視覺特技工作室，水平還無法和同時期的好萊塢特效公司相比，成立以來只接了四部電影的特效工作，呈現出的效果算是在香江業內頂尖的水平了。
《倩女幽魂》的特效便是新視覺的成果。
新視覺是由徐克獨資所有的，他簡單的介紹了一下工作室的情況，等待著陶玉書的下文。
“這幾年好萊塢的特效制作水平越來越高，已經與世界各國的電影制作水平逐漸拉開了差距。
這些年來，香江電影深耕古裝丶武打丶神怪片等領域，可特效發展卻一言難盡。
我們不能等觀眾看夠了那些老掉牙的特技丶特效才想到變通，必須要主動出擊丶主動變革，重視起特效這件事。
電影本來就是視覺的藝術，一旦我們在視覺上讓觀眾失望，那麼等待香江電影的只有被觀眾拋棄一條路。”
陶玉書的幾句話說得徐克眼晴越發明亮，他這個人在特效制作方面，本身就有自己的追求和執念，陶玉書的話簡直說到了他的心坎上。