這就是說，作者可以把腦子的大部分換到我們的食仙主上了。
當時說零星更新和雜談時，我腦子里大部分還是食仙主，我尋思一周更個三四千字，應該沒太大問題，但后來我意識到了，這不是一個時間和效率的問題，這是一個心力和狀態的問題。
至少在創作上，人不能同時兼顧兩個半完成品。
當我腦子進入到論文寫作時，主體部分就被占滿了，我就離開了食仙主的世界。在這種狀態下我沒有辦法拿余隙去寫作，如果要寫食仙主，我就得把這個大腦的主體變軌變回來，沉浸到小裴所在的大唐里去。而每當我有這種想法，未完成的論文就又會變成一個撓心的小爪子，令人十分煩躁。
我想大家應該可以理解這種狀態。
所以這段時間的閑暇里我只能構思，甚至也很難構思些人物的畫面，嘗試搭住后面的劇情骨架。同時也反思自己前面的許多創作，不免有臉紅尷尬之處。
可能很多作者都會有這么一個體驗，就是感覺到自己漸漸離開了憑本能寫作的階段，忽然能夠開始審視自己的寫作了。
記得以前我在感言里寫，第一卷寫完之后如履薄冰，因為我根本不知道自己怎么走算“正確”，十一二萬字時我才上第一個推薦，一共二三百人追讀，到了二十萬字，這個數字忽然成了好幾千，好多人忽然開始夸，我也不知道究竟發生了什么。茫茫然地寫，成績一路走高，那時候我就意識到，我肯定某一刻要踏空了。
不知道讀者為什么而來，當然也就不知道大家會因何而離開。
所謂憑本能寫作，于我而言就是努力把自己感覺激動的東西呈現出來，至于這個東西要有多少篇幅才能寫出來，沒經驗；這段劇情適不適合在現有讀者期待下寫，不知道；它的意義和作用是什么，和整本書最后的主題勾連又在哪里，你也別問。
反正就是寫。
所以后來我挺感性的想，《食仙主》是我寫給自己的一個美夢，我寫越沐舟這樣硬骨頭的男人，寫明綺天這樣完美的女性，寫祝高陽這樣光明的友情，因為我真的很喜歡他們，寫他們的時候我就幸福地笑，而非出于對整體創作的思考，我也沒有這個認知。
現在也挺后悔當時沒有認真取書名，急于投稿，我尋思《詭秘之主》這么火，我也得“主”一下，而且“食”還挺有陌生感的。（
我這么說，是因為我現在確實具備一定的經驗和自覺了。商業上，我開始理解到自己寫作的劇情和成績之間的勾連，我在第三卷開始時就推測，如果這么寫，成績應該會往上走，然后果然增長了，寫皇宮之前我想，啊，這段劇情成績表現上要比較疲軟了，后來也果然如此；寫作本身上，我開始能夠去思考整本書的形成了，從最深層的表達，到稍表一層的象征，再到劇情層面的架構，什么是一條或者兩條貫穿到結尾的線，如此慢慢把散落的人物和劇情收斂起來。
小明小越、小祝、小李大李……我出于喜愛寫出這些人物，當他們嬉笑怒罵地出現在這個世界之后，我的喜愛已經得到滿足，為什么我說寫日常我寫得很舒適，因為那也是我享受這些人物的過程。
但當我開始能夠審視自己的創作之后，就鮮明地意識到，對自己喜愛的滿足不是終點，或者說，如果終點就在這里，那書大概率要太監了。
人物形象如果在原地不肯動，作者也沉浸在它帶來的幸福感里，舍不得、或者不知道該怎樣讓它動，那書確實就寫不下去了。
比較令我欣慰的是，我覺得它們還是很可以動的，大家之間還可以迸發出更激烈的火，在故事的變奏中這些令人喜愛的人物還可以更緊密地互相連接，還有很多令人興奮的關系沒有寫到。
食仙主到現在總的來說，還是顯得很散的，劇情和劇情之間沒有太堅固的勾連，更像一個個小篇章，也難說有一條主線，后面我會盡量把整個后半部分當做一個整體去寫，我不希望人家說這書寫得很飄很散，我還是希望把結構寫得扎實一些。
當然這就涉及到一個市場的問題，我同樣意識到了，從讀者追讀體驗出發和從全書整體出發去構思劇情，是兩條涇渭分明的路，我目前寫得還不多，也許我寫完這一本之后，大概能得到一些經驗，不過目前這個問題我還沒有思路，還在嘗試的路上。
因為寫作之后很久沒有看書，這些天重新看了一些，也有幾本很成功的網文，閱讀體驗真的很棒，所以也驗證了我的一個想法：一直以來我覺得，我總是更新疲軟，情節拖沓，是我能力和寫作習慣的問題，也常常因此自耗，但其實，這是我情節結構的問題。
我總是下意識去選擇人物更多的、更復雜的結構，在連載下當然心力就支撐不住，其實想想，在這本書的初期，也就是第一卷，我也沒有完整的構思，也沒有存稿，但完全可以做到準點且穩定地更新。
一個簡單的，或者說雖復雜、但作者能夠熟練把控的情節結構，才不會給更新帶來阻礙，才能令閱讀體驗水一般絲滑。