跟陶奕西的表演無關，單純是霧氣太濃削弱了大特寫的表現力。
<divclass="contentadv">第二遍霧氣還是有點濃，不過陳一鳴沒出聲，直到張子風說出臺詞叫停陶奕西。
“咔！小陶過來。”
陶奕西提著裙子跑過來，陳一鳴對她說道，“故作鎮定不等于真鎮定，記住，戲中的角色只是在模仿女性長輩的樣子。
想想看，你剛逃開一場危險的追逐，護衛與侍女都不在身邊，一個人走進霧氣彌漫的樹林，你端給誰看？
禮儀和表情只是出于日常生活中的習慣，不等于此時你的內心不惶恐，不害怕。
這個時候突然聽到陌生的聲音，你該是什么樣的表現？給我幾個細節，讓觀眾注意到角色的心態變化。
不用擔心崩人設，盡可以大膽一點，你扮演的是一個小女孩，反應上不存在標準答案。”
小姑娘仰著頭認真聽講，眼神卻是逐漸失焦，顯然已經在思考接下來該如何表演。
不愧是演過多部名著改編作品的“小戲骨”，年紀雖小，專業素養已經很不賴了。
“導演我明白了，給我十分鐘。”
陳一鳴笑著點頭，旁邊的王威舉起喇叭喊道，“十分鐘休息。”
第三次拍攝，陶奕西的表演有了一些變化，小大人的氣質已經有了自內而外的境界。
其實這也是陳一鳴選擇從央視少兒藝術團選角的主要原因，那批翻拍名著的小演員，自入行起接受的就是以小演大的訓練。
他們長大之后，這套演法可能會給他們帶去一定的局限性，導致表演過于戲曲化，不夠現實和自然。
但是現階段由他們塑造年少老成、或是年少故作老成的角色，絕對是本色中的本色，毫無違和感。
陳一鳴要做的，反而是啟發陶奕西稍稍跳出人設框架，表現出一點點身體自帶的“孩子氣”。
第二次把陶奕西叫過來，陳一鳴說道，“小陶，身體一僵的細節設計得很不錯，你已經把握住了這個角色的精髓。
我想你在準備人物小傳的時候，應該參考了很多史書中的內容，這很好，說明你是一個認真勤奮的好演員。
不過單就這場戲而言，你的想法有些多了，你所扮演的小武，只是人物的一個側面。
或者說，這部電影里，不管是小武還是大武，都只是歷史原型的一個微小片段。
如果用冰山來形容，這個角色只是冰山露出水面的那一小塊，你所扮演的小武，更是水面那一小塊中的一個小尖尖。
臨危不亂，內心深沉，這個人設很符合歷史，也符合觀眾的認知，但不符合這場戲里的小武。
她是一個剛剛失去父親的孩子，此時又是心神不定的時候，所以你得平衡一下失控與受控的比重。
我希望失控可以再激烈一些，之后的重新受控與最開始的主動控制之間，可以多一點差異化。
這次給你多一點時間思考，一刻鐘之后再來一次。”
小姑娘聽得兩眼冒蚊香，似懂非懂地走向休息區。
郁南皺著眉頭問道，“陳導，你這個演技啟發是不是太形而上了，小陶能聽懂嗎？”
陳一鳴回答，“我這提示已經十分具體了好不好，控制、失控、再控制，三段式的表演邏輯一清二楚。
放心吧，小陶可是少兒藝術團的女一號，更復雜的人物都演過不少，這場戲完全在她的能力范圍之內。”</p>