于合偉和顏悅色道，“ai不就這樣子的嘛，預設范圍之外的情況，要么驢唇不對馬嘴，要么就只能無限死循環了。
臺詞是劇本上寫好的，怎樣說、表達怎樣的情緒，則要靠你我之間的配合。我們要帶給觀眾的觀感，就是我是一個人，而你是一個有些怪異的人，直至后來揭曉真相，觀眾才明白原來這種怪異不是因為別的，是因為你是ai，而我曾經受到幻覺的誤導。
所以剛才陳導才會說，你不需要考慮ai究竟怎么演，你演成什么樣子，那么片中的ai就是什么樣子。
就好比幻覺中我眼中的妻子，明明是你的面孔，氣質感覺也跟你如出一轍，但我偏偏認為這就是我的妻子，她在這個花園里活生生的仿佛從未死去。”
這句話讓于合偉說的感人至深，把包房內的滑稽氣氛一掃而空。
說實話，在這一刻，陳一鳴覺得于合偉對《她的回憶》的理解，已經超過了看過原片、講過故事的自己。
陳一鳴選這個故事，只是直覺上認為小七比較貼合玫瑰夫人這個角色，小七的家庭與經歷賦予她一種獨特的氣質，這個故事如果魔改到華國背景，需要女演員很好地統合中式的典雅與西式的雍容，這可不容易。
原片是小日子鐘愛的西洋風，還是一部動畫片，改成真人版很難消除違和感，在陳一鳴看來，小七算是一個不壞的選擇。
而于合偉只聽了他所講述的只言片語，就已經比他思考得更加深入，進而觸及到原片的主題思想。
當人與記憶可以分開，記憶本身意味著什么？
船長沉溺于妻子和女兒的悲苦記憶不可自拔，但面對玫瑰夫人留在記憶圣所的誘惑，最終卻還是掙脫出來，說出了那句名臺詞，“記憶不是用來逃避的場所。”
現實生活中，每個人都懂得，人不能借由記憶逃避現實，事情發生了就要面對，終歸還是要放下包袱朝前走。
但是在科幻的背景下，在記憶可以上載、ai得以永生的未來，這個道理還會是天經地義無可置疑的真理嗎？
至少，《她的回憶》里，玫瑰夫人、夫人的ai仆人、船長、船員，每個“人”都給出了不一樣的回答。
誰又能說，在ai成為現實存在的未來，這些回答一定有對有錯呢？
以此為基準，小七扮演的玫瑰夫人，確實能夠擁有“任性”的資格與地位，她在觀眾心目中的觀感，是由男演員的反應、場景氣氛的烘托、觀眾的先入為主、詭異的情節走向以及她獨特的氣質共同營造的，而這里面最不重要的，也許就是她的演技。
或者不如說，演得太好太像人了，反而會制造新的問題，還不如讓小七這樣氣質對味、演技有限的萌新走本能路線，讓劇組的各部門，從演員到幕后全都搭著她來拍。
陳一鳴不由得想到了前世的某句名臺詞，“你盡管開車，辦法由老爹來想。”</p>