宮澤理惠‘呀’的驚呼一聲，這才喜滋滋的站了起來。
莫斯科電影節的獎項并不多，總共加起來也就十來個，所以這次《游園驚夢》能拿到兩個獎，還都是極具分量的獎項，已經算大獲全勝了。
而在結束后，寧遠本來要跟楊凡他們去慶功，卻被一個工作人員叫道后臺。
來到這里，寧遠就看到留比莫夫站在那里，旁邊不僅有之前也在臺上頒獎的，俄國電影協會會長的米哈爾科夫，還有本屆評委會主審的蘇拉納斯。
他們在一起談笑風生，而周圍的人都滿眼敬仰的望著他們，像是自帶光環一樣。
當然，他們在任何一個場合出現，的確熠熠生輝。
看到寧遠，留比莫夫笑著招手，然后把寧遠介紹給這兩人。
這個時候還有些懵的寧遠，隨后就聽到留比莫夫那句話：“米哈爾科夫，以前就在我第一版的《川省好人》里，飾演那個被沈德所愛，最后還壞了他孩子的飛行員楊蓀！”
寧遠這才明白，為什么這時候把自己叫過來。
早在多年前，讓留比莫夫揚名立萬，火到歐洲的，就是他導演的出女作《川省好人》，在那個時候，他還在史楚金戲劇學院執教，給三年級的學生排出了這部話劇。
而米哈爾科夫，那時候就在他班里，而且被他選中。
不過，排練的時候，包括留比莫夫自己都沒想到，后來竟然引起如此大的反響，還改變了他未來的人生道路——
因為這次卓著的執導，留比莫夫被任命為莫斯科話劇院藝術總監，這個位于塔干卡廣場的劇院。
地理位置讓它其貌不揚，整日排演的，也都是些符合“社會主義現實主義美學觀”的陳腐劇目，觀眾寥寥無幾，也就讓劇院負債累累。
留比莫夫上任前提了一個條件：他有權自己挑選演員和決定上演劇目。他還試圖以劇院所在地“塔干卡”命名劇院，卻沒有得到官方認可。這是他與官方發生的第一個小小矛盾——跟未來冠以‘被叛逃’罪名，不得不流亡相比，這的確微不足道。
上任后的留比莫夫重組了劇院的藝術委員會，邀請了之前一直沒有受到重視的劇作家艾爾德曼任藝術顧問，戰前那些有名的持異見知識分子也紛紛獲邀成為藝委會成員。
重組后的塔干卡劇院上演的第一出戲，就是留比莫夫精心改編、重新打磨的《川省好人》，這讓留比莫夫成為第一個試圖將布萊希特這個原作者的“史詩劇場”理論，應用于實踐的蘇維埃導演。
就像留比莫夫說的那樣，那個時期，斯坦尼體系主導了蘇聯劇場，而布萊希特則被認為和斯坦尼在理論上對立，自然而然，那時的蘇聯觀眾很少能有機會觀看斯坦尼之外的戲劇。
而這一次，留比莫夫的‘船新版本’，讓觀眾看得新鮮不已，自然紛紛叫好。
因為經費的關系，留比莫夫不得不節省，所以他設計的舞臺幾乎是空的，道具僅僅是桌椅，臺口裝飾著大幅標語和海報——而這些不得已，卻在后來的20年里成為塔干卡劇院舞臺美學的一部分。
而現在，寧遠和孟輝、舞美師江東，正在試圖顛覆留比莫夫的這種想法。
“您以前的創新，是化繁為簡，而現在，為什么不試試讓它再變得精致起來呢？您應該知道，那時候的簡化，不過是不得已，如果那時候您有錢，絕對不會是這個樣子。”