每一個時代，都有每一個時代的文藝形式。
其實不管是詩歌、小說還是電影，本質上都是在表達著一個時代的精神寄托。
能夠在當前時代流行的文藝作品，都是從極大程度上，反應了這個時代，人民群眾最根本的精神需求的。
而電影作為全民最喜聞樂見的藝術形式，在這個年代，不管是在高層，還是老百姓當中，那可是相當有分量的。
這時的電影行業從業者，不管是從導演、攝像到演員，個頂個都足以被稱作一句人民藝術家的。
因為這時候拍電影，完全沒有后世那種功利和投機，整個電影的劇組，從上到下就只有一個目標，如何將這部電影拍好，拍成人民群眾喜聞樂見的樣子，拍出這個時代所要展現的精神風貌來。
所以，后世的人回看五十年代到八十年代的這些電影，第一個感覺，便是電影里展現出來一種純真與淳樸。
甚至還會覺得許多場景的拍攝，簡直是不可思議的。
比如拍攝一些戰爭場面的時候，那可是電影廠真的找到了軍區方面幫忙配合，甚至最高的記錄，有出動幾十萬的軍隊協助拍攝的場景。
這在后世，完全是不敢想象的一個成本，但在這個年頭，電影廠要拍攝一部電影，其實所花費的成本并不高。
一般的電影，在十萬到二十萬之間就能很寬裕的搞定。
只有一些需要采用特殊場合、道具，以及耗費膠卷的電影，成本才會稍微大一點。
哪像后世拍電影，啥都還沒有呢！先把演員的工資算一下，好嘛，幾個億就出去了。
這年頭演員的工資，都是各自的原單位發放的，電影廠頂多再給一些津貼罷了。
就像龔雪現在從總政話劇團被春城電影制片廠借調過來拍攝電影，她的組織關系和工資，依舊由總政話劇團那邊按月發放。
只不過，額外春城電影制片廠這邊，按天數給她每天三元的一個伙食和拍攝津貼。
就這在當時，已經是算多的了。
像后來拍攝《廬山戀》大火的女主角張喻，在一九八三年，從北影廠借調到上影廠拍攝《明姑娘》期間，就由上影廠支付每個月兩百元的一個額外津貼，作為張喻的外借報酬。
和龔雪一起來的那位北影廠的大導演，人家每天的津貼也才五塊錢。
這位大導演的來頭，可真的是不小呢！
他名叫陳懷凱，或許新生代的年輕人，對他的名字數相當陌生。
但他的兒子，或他兒子的兒子名字，一定不會陌生。
他的兒子叫陳凱哥，孫子叫阿瑟，但凡關注一點國內娛樂圈，應該都不會陌生。
而陳懷凱本人，卻可以說是實打實的老藝術家，建國前就已經是資深的電影行業從業人員，建國后更是拍攝了《楊家將》、《小兵張嘎》等諸多廣為人知的優秀電影作品。
可以這么說，當前國內最頂尖的導演，必然有陳懷凱一個位置。
春城電影制片廠的蘇廠長，會親自到火車站來接人，絕大部分的原因，都是為他而來。
所以……
當龔雪下車后，看著一大堆人朝著自己這邊熱情地過來，也是被嚇了一跳，趕緊往導演陳懷凱的旁邊本能的躲了躲。
陳懷凱卻是笑著，寬慰她道:“龔雪同志，別怕！他們就是來接我們的春城電影制片廠的同志們。”
“哦哦哦！真好。他們直接到站內來接我們，就免得我們像無頭蒼蠅一樣，找不到方向了。”
龔雪這才松了一口氣。