嗯？”
林火旺聽到這話，倒也是驚疑了一聲。
“怎么了？林火旺君，難道你覺得這樣不好么？
是我自作主張了，我只是想要，讓你的詩歌和小說，能夠在日本也發揚光大。
讓日本文壇那些鼠目寸光的所謂學者們，好好看一看，大國的詩人是怎么寫詩的。”
感受到林火旺不一樣的反應，小林惠子心中便有些忐忑了起來。
畢竟，說到底，她還是沒有經過林火旺的允許，就擅自將他的詩歌轉載投稿到日本的文學刊物上了。
原本，她是想要給林火旺一個驚喜的。
但倘若林火旺本就不想把詩歌發表到日本的話，她這樣豈不是畫蛇添足，平白無故給林火旺添堵了么？
頓時，小林惠子就有點自責了起來，想著下次還是要先跟林火旺君打一個招呼，聽聽他自己的意見再說的。
不過，林火旺卻是笑了笑，說道:“你別擔心，沒多大的問題。只是，我覺得，日本的文壇，還有那些雜志編輯社，恐怕是不會刊登我這么一個華夏詩人的詩吧？
就算真的能刊登出來，估計也不會受到怎么樣的好評。
他們會從各種角度上，找我詩歌和小說當中存在的問題的。”
對于這一點，林火旺是深有感觸。
前世他主做日本市場的一些文化i類產品，然后就很驚奇地發現，中國的一些詩歌和文學作品，包括后來興起的一些網絡文學，都很難傳到日本來，即便傳過來，也非常難流行起來。
究其根本上的原因，首先，就是因為國內并沒有專門做文化出海的團隊和公司。
所以，龐大的中國近現代文學，真正能被翻譯到日本或者其他國家的作品，大多都是一些比較正統的傳統作家的作品。
以及，這些翻譯的水平，真的不敢恭維。
翻譯的“信達雅”三重原則上，他們能夠勉強做到“信”這一關，就已經算是非常不錯的了，沒有曲解了原作者的原意。
更多的翻譯卻是擅自加入了一些自以為是的觀點或者情節，大大的將原作品的一種整體感給撕裂了。
這樣的文學作品翻譯過去，自然不容易得到好的反響。
當然了，更重要的一點是，文化上的自信和傳播，源于經濟實力和國力。
現在的日本，連美國這個干爹，都快不放在眼里了。
他們對自己民族和的自信，可以說是極度膨脹和自負的。
而在這個時候，中國卻是相對來說，貧困窮苦至極的一個國家，壓根就不被他們放在眼里的。
所以……
這些日本的文學雜志社，又豈會刊登來自中國詩人的詩歌投稿呢？
前世的《面朝大海，春暖花開》和《一代人》等詩歌，也是在2000年以后，才被陸續的翻譯到日本本土，在一些小的雜志社上作為引薦和發表的。