魏明打算接下這個活兒，他直接回了一封信，并附上粵語版歌詞，然后就要去趕飛機了。
許淑芬娘倆都又激動又緊張，而小紅就只有失落了，自己也想坐飛機啊！
但她也知道一來一回就是一百多塊錢，一輛自行車就沒了，這太奢侈了，所以也沒有強求。
只是在送走他們后魏紅久久沒有離開，直到看見一架飛機騰空而起，從自己頭頂飛過。
為了在飛機上不至于無聊，魏明買了幾份報紙，其中《燕京晚報》提到了正在舉辦的第二屆星星美展的盛況。
這次星星美展終于正式走進了中國美術館，得以登堂入室，不過這也是最后一屆。
在《中青報》上魏明看到了最近剛剛舉辦的全國出版工作者會議上的一些新聞。
其中有一大段魏明看得很詳細，說的是錢老對科幻的看法，可以說是很直接的反感了。
魏明知道，科幻接下來的日子要不好過了，因為這位的話太有分量了。
其實從去年開始，以趙之、魯兵、甄朔南、陶世龍為代表的科普作家就開始在《中青報》以“科普小議”專欄為陣地，對當時的主要科幻作者和作品進行了系統的批判。
因為這些人堅持“藝術真實”理論，所以批判大多圍繞著中科學虛構是否成立來進行，比如“自私是否可以遺傳”“恐龍是否可以復活”“克隆人是否具有父本的心理結構”等等。
科普作家的理論是：如果你不能證明這些是真實的，那你怎么能寫出來呢，這不是誤導讀者嗎。
魏明當時也關注過，科幻作家和科普作家進行了長期的論戰，因為被局限在科普話語的氛圍里，科幻作家們只能遠離文學，逐條去辯駁這些虛構的合理性，這樣必然會落入下風。
后來，這一爭論更是發展成為科幻文學是姓“科”還是姓“文”的爭論，即它是一種文學體裁，還是科普創作的一部分。
當時在第一線從事科幻創作的作者們，幾乎都認同科幻是一種文學樣式，魏明也是這樣的看法，科幻不敢幻想那還寫個屁啊。
而科普評論家、科學家和有關領導則判定科幻是科普創作的一部分。
這些人以此為出發點，要求科幻更多地圍繞著科學內容展開，壓縮其中情節、背景描寫、人物刻畫等文藝成份，實質上便是否定科幻的文學本質。
在這種背景下，葉永烈的《黑影》、金濤的《月光島》、魏雅華的《溫柔之鄉的夢》都被大肆批判。
參與了《十萬個為什么》編輯工作，寫出了《小靈通漫游世界》的葉永烈就是在這個時候轉頭去寫人物傳記的。
在80年代文學復興大潮中，科幻只是很小的一個分類，這場大論戰對文學界的主流來說并不重要，可能整體聲量都不如魏明年初發表的《放羊班的春天》大。
不過魏明看完卻唏噓不已，再過十幾年，當好萊塢用一部部充滿想象力的科幻特效大片打開全球市場的時候，國人會不會遺憾中國沒有世界級的科幻作品。
而當30年后我們有了世界級的科幻作品，那時候是不是有些晚了？
此時在山西陽泉，陽泉一中有個叫劉慈新的17歲少年正在偷偷看一部叫做《2001太空漫游》的外國科幻。
看過這部書后，他感覺自己眼中的星空和過去完全不同了……
（昨天保底二合一）</p>