啟功先生喝了口茶，放下茶杯，笑著說：“今天這些作品雖算不上稀世珍寶，但也各有特色，能和世襄兄一起品鑒，也是一樁樂事。”
王世襄先生也笑著回應：“能跟著元白先生交流，我也學到不少，剛才那幅清代書法的筆法，我之前還沒注意到其中的細微變化。”
休息片刻后，鄭彥博走到李哲身邊，輕輕拍了拍他的胳膊，然后領著他走到啟功先生面前，恭敬地說：“啟功先生，這位是李哲先生，他想收藏咱們榮寶齋新收的兩幅畫作，一幅是齊白石先生的《墨蝦圖》，另一幅是張大千先生的《青城山水圖》，想請您幫忙鑒定一下，出個鑒定書。”
啟功先生一聽有齊白石先生的作品，眼神瞬間柔和了幾分，笑著說：“哦？是白石先生的《墨蝦圖》？我得好好看看，世襄兄也來一起掌掌眼。”
鄭彥博連忙轉身，從里屋拿出一個精致的木盒，小心翼翼地打開，先取出了齊白石的《墨蝦圖》。
畫作展開，只見紙上幾只墨蝦栩栩如生，蝦身通透如凝脂，蝦須纖細靈動，仿佛下一秒就要從紙上躍入水中，正是齊白石晚年典型的靈動風格。
啟功先生湊上前，指尖輕輕懸在畫紙上方，仔細觀察蝦身的墨色層次，又翻到畫作背面查看落款與印章，臉上漸漸露出認可的神情。
他緩緩說道：“這《墨蝦圖》的筆法，是白石先生晚年爐火純青的路數。
你看這蝦身的淡墨與濃墨銜接自然，蝦眼用焦墨點染，透著股鮮活勁兒；還有這落款‘齊大’二字，筆畫渾厚又不失靈動，和我早年見白石先生當面題寫的字跡分毫不差。
印章的篆刻也規整有力，印泥是早年的朱砂印泥，色澤溫潤，帶著歲月沉淀的質感，這確實是白石先生的真跡，值得收藏。”
王世襄先生接過放大鏡，仔細核查蝦須的線條與印章的細節，隨后點頭附和：“元白先生說得沒錯！我之前在私人藏家那里見過一幅白石先生同期的《百蝦圖》，筆法、墨色和這一幅如出一轍。
尤其是蝦須的線條，看似輕柔，實則每一筆都藏著筆力，沒有幾十年的功底根本畫不出來。這畫是真跡無疑，出具鑒定書沒問題。”
李哲聽到這話，原本緊繃的肩膀一下子放松下來，臉上露出抑制不住的笑容，連忙拱手道謝：“多謝啟功先生，多謝王先生！能得到二位先生的認可，我這心里就踏實了。”
啟功先生笑著點頭：“白石先生的作品，能被懂畫、愛畫的人收藏，也是這畫作的福氣。鑒定書我稍后就寫，定會把這幅畫的特點與價值說清楚。”
李哲聞言，更是喜不自勝。
鄭彥博見狀，連忙拿出另一幅畫——張大千的《青城山水圖》，小心翼翼地展開。
畫作上，山巒以濃艷的青綠著色，巖壁泛著赭石暖調，山腳的寺廟院墻明黃奪目，色彩濃烈卻不失層次，確實是張大千先生早年的風格。
啟功先生的目光落在畫上，卻沒有像看《墨蝦圖》時那般專注，只是淡淡掃過畫面的設色與線條，既沒有評價畫作的真偽，也沒有提及風格特點。
沉默了片刻后，對鄭彥博說：“這幅畫，你們還是請榮寶齋的專業鑒定團隊再細致核查吧。我今天還有其他藏品要品鑒，就不對此幅作品做評價了，鑒定書也不便出具。”
王世襄先生也看出了啟功先生的態度，適時補充道：“并非我們不愿幫忙，只是每位鑒定師都有自己專注的領域，對于大千先生的作品，我們平日里研究不多，貿然評價或出具鑒定書，反而不負責任。榮寶齋有專門研究近現代書畫的團隊，他們的意見會更專業。”
李哲雖有些遺憾，但見啟功先生態度堅決，也不好多做強求，連忙說：“沒關系，能確定白石先生的作品是真跡，我已經很滿足了。多謝二位先生。”
隨后，啟功先生從鄭彥博手中接過紙筆，認真寫下鑒定意見。
他在文中詳細描述了《墨蝦圖》的筆法、墨色特點，提及齊白石先生的創作風格與這幅畫的藝術價值，落款時特意寫上“謹鑒白石先生真跡啟功”，字跡工整有力。
寫完后，他又仔細核對一遍，才將鑒定書遞給李哲：“你收好，這鑒定書能幫你更好地保存與傳承這幅作品。”
李哲雙手接過鑒定書，如獲至寶般小心翼翼地折好，放進內側口袋。