輪到高橋浪人表演了。
高橋浪人剛才在觀摩，經過兩個月的相處他對向井理的實力有所了解，因此并不覺得有什么意外的地方，總是那樣。有時候甚至需要他來帶戲。
而對于佐藤健的表演高橋浪人眼前一亮。這就是專業的演員能夠做到的地步嗎？雖然并非處在現場，但看過劇本之后的高橋浪人能夠從佐藤健的表演當中感受到處于上世紀鄉下小道的感覺。
可惜旁邊的向井理太拉胯，每次佐藤健將觀眾帶入戲中向井理的存在都在提醒大家這只是一個無實物表演而已。
對于向井理的表演佐藤健沒有說什么，彎腰將向井理放下的木棍和充當神谷熏角色的西服拿起遞給高橋浪人。
“可以開始了嗎？”佐藤健詢問高橋浪人的意見。
高橋浪人將木棍拿在手中掂量掂量，心里所有的情緒在手中存有實物之后都被暫時的拋卻在腦后。加瀨教授給他的知識此刻在他腦海中瘋狂合并著。
當成是一個期中考試吧。高橋浪人將胸中的氣一口呼出，用單手拿劍的手勢拿著木棍，脊背不自覺挺直，整個人身上的氣勢發生著改變那是三年劍道帶給他的氣勢。
行家一出手就知有沒有。因為《龍馬傳》練習過劍道的佐藤健看到拿住木棍的高橋浪人抬了抬眼睛，大友啟史放下了手中的酒杯身體前傾開始期待高橋浪人接下來的表現。久保田修也是如此。
高橋浪人一手拿著西服一手拿著木棍，略微垂下眼神看向西服，臉色平靜：“一介女流僅憑一把木劍就想對抗我。”
他臺詞記得清楚，用的也是具有年代感的措辭。事實上臺詞也是演技的一部分，在加瀨的第二次課程上高橋浪人知道了不同身份、不同年齡的人聲音中的特點是不一樣的。
劊子手拔刀齋不算年輕，至少在高橋浪人看來是如此。他刻意讓自己的聲音低沉下去擁有一種成熟男性的厚重感，他肩寬，雖然不算壯碩但是比已經完全發育成型的向井理更有那種男性體格上的魅力。
或許，還真能讓這個小年輕試一試。大友啟史腦子里出現這個念頭。
緊接著高橋浪人將手中的西服運用手腕的力量甩在地上比起向井理輕飄飄地扔下更有力量感。
“這種木棍能把我怎樣？”他向前一步，右手緊握的木棍用上挑的劍勢將西服挑至半空之中又收回，西服再次墜落。
佐藤健的經紀人眼角再次抽搐了一下。比起高橋浪人這種真刀實槍的上手，他還是更喜歡向井理的溫柔。
“浴過血的劍才是活劍。”他又后退一步，將手中的木棍指向西服。頗具重量的木棍在他手里仿若無物，棍的末端穩穩地懸在空中。
他右腳向前邁，底盤很穩，木棍從斜上方揮至頭頂，左手從身前繞過握住木棍的底端當做輔助用力的手段。
“去陰間修行吧。”他靜靜地看著西服說出這句話，似乎自己接下來要做的并不是殺人而是替別人完成一個心愿。
旁邊的阿部寬在拿到劇本之后就翻開來對照高橋浪人的臺詞與動作。他驚奇地發現高橋浪人的臺詞分毫不差，還不是死記硬背，不磕巴，帶有自己的情緒。
而在“去陰間覺悟吧”一句中，原本的“覺悟”被他改成了“修行”。這樣聽起來拔刀齋似乎并不是一個一言不合就殺人的瘋子，他也有自己的行為準則。