說來也巧，張重這次抽到的新書恰巧跟現實主義有關。剛才楊鳳霞說到卡萊爾的時候，他就在想這個。
《活著》，這是張重抽到的第二本余華的書，也是余華的代表作之一。人們往往會將這部作品歸納在現實主義之中，不過跟傳統的現實主義，乃至后來的傷痕文學以及反思文學甚至是改革文學不同的是，這本新現實主義從當前現實景況出發，冷靜客觀地剖析社會現狀，塑造生活在人們中間的普通人。
作家也不再以啟蒙者地身份俯瞰人世，而是以一種平視的角度把自己融入平民的生存空間，表現出對生活在社會底層人們的同情和關愛。
當然，在《活著》當中，很難看到作者余華對主角福貴的關愛和同情。
零介入的敘事手段，讓整部作品擁有著完美的第三視角，而發生在福貴身上的自始至終似乎都是悲劇。
雖然都是余華的作品，表現的主題也有些類似，但是《許三觀賣血記》和《活著》卻是兩本完全不同的作品。
在《許三觀賣血記》中，許三觀的悲劇像是一條涓涓小河，緩緩流淌，除了最后的**，似乎整本書的波瀾并不明顯。
讀者在體會許三觀的悲劇時，除了淡淡的無奈之外，很少會有沉重的沖擊。
但是《活著》卻不同，讀這本書就像是坐在一葉漂浮于驚濤駭浪之中的扁舟一樣，浪頭一陣一陣地撲過來，讓置身其上的人連喘息的機會都沒有。
甚至很多人在讀第一遍的時候都來不及去品味這本書深處的意義，完全被余華牽著鼻子走，在一波又一波的悲劇中憤怒、感慨。
張重第一次讀《活著》的時候就是這樣，根本來不及反應。
如果把悲劇比作從天而降的刀片，那么余華在這本書中拋出來的刀片之密集程度，簡直讓人聞所未聞。
主角富貴原本是舊時代一個地主家的兒子，衣食無憂。
這家伙就是個徹頭徹尾的混球，天天混賭坊青樓，甚至還會騎著身材魁梧的ji女招搖過市，順便羞辱一下他的岳父。
后來賭坊有人設計把他的家產騙光了。
悲劇也是從這時候開始。
隨后這本書似乎就成為了一個死亡流水賬。
福貴的父親先死，在村頭茅坑拉屎的時候掉進去溺死了。
后來福貴為了給母親看病去請郎中，被**拉了壯丁，再回家時，母親死了，女兒鳳霞大病一場成了聾啞人。
接著他兒子有慶給縣長夫人鮮血的時候被抽血抽死了。
女兒鳳霞嫁了人，卻死在了生產的床上。
老婆家珍病死了。
女婿二喜干活的時候，被砸死了。
孫子苦根吃豆子撐死了。
……
余華認為，苦難和重復是一對孿生兄弟。
《許三觀賣血記》中，重復的是一段一段語言和后面的幾段賣血情節。
而在《活著》中，重復的卻是死亡。
張重一度認為余華把這本書寫成這樣，就是為了賺取眼淚……
飛機經過一陣氣流，有一些顛簸，這陣顛簸將張重的思緒從《活著》中抽回。