任由這種懷疑滋生，對王揚有害無利。甚至有可能產生不可預料的危險后果。所以王揚要排這個雷，并且讓逼巴東王幫他的同時，不起新的疑心。
那如何做呢？
王揚的策略是，一開始就給巴東王圈出了一個框架，暫且名之為“私仇框架”。他把自己和劉寅之間矛盾，清清楚楚地展現在巴東王面前，為的是讓自己和劉寅現在以及日后的一系列行為邏輯，都被巴東王置于這個“私仇框架”內理解，而不跑偏到其他地方上去。
這就好比一個學者的論文被某期刊的主編斃掉了。這本來是很正常的事。但如果給這個故事加上一個“學者和主編是情敵”的框架，那主編拒稿的行為就會被旁人納入到這個框架里去理解，開始想這個學者論文被斃的的原因不是因為文章質量，而是由于主編私怨。
王揚做的事也一樣。
他先給出一個劉寅和他有仇的邏輯，讓巴東王別亂偏心思。（這點對于他將要給劉寅下的第二個套來說，同樣很重要）
然后在此邏輯之下，他找巴東王求助，并毫無顧忌地用綢緞生意說事兒，擺明了你要不幫我，生意就得延后。
對于這種小打小鬧的“威脅”，巴東王不僅不會生氣，反而覺得放心，認為王揚一定不知道綢緞的秘密，不然不敢直白地拿出來說。
但如果沒有私仇框架的先行渲染鋪墊，王揚直接用綢緞生意說事，那就可能讓巴東王會錯意，覺得王揚知道絲綢生意有貓膩，所以以此要挾他出手對付劉寅，那性質就變了。
同樣是威脅，一個是作鬧，一個是作死，兩者不可同日而語。
所以此時王揚憊懶地拖著音調，大大方方地“威脅”巴東王道：“我哪敢威脅王爺？但王爺總不能讓我一邊提心吊膽，一邊兢兢業業吧？”
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注：說說昨天審核通知我改文的事，其實我可以堅持不改的，但想了想，還是改了。首先大家看我的文字這么久了，應該能知道，不尊重女性這回事，無論是我還是王揚，都是絕對不可能出現的。人都有父母，王揚穿越后一直惦記的是他媽，我媽是我文學啟蒙，寫現代詩更是完虐我，我是不可能有任何貶損或者針對女性的意思在的。
但古代人物有好有壞，行為有對有錯，尤其我想塑造立體的人物、立體的氛圍和立體的時代，并且有些事件是層層相連的，這就必然會出現女性受到傷害的事。就像昨天巴東王傷害那個侍女，大家如果仔細回憶整本書，就會發現，我很少有一段對話是在干巴巴的狀態下進行的。
什么時候兩人一坐，什么都不干就是開始引號說話了，說完結束了？
我要寫“活在南朝”，這樣只順劇情，而沒有世界深描亦或是角色深化的對話，對于我來說是一種浪費。
王揚第一次去王府私下見巴東王，巴東王在吃牛頭，為什么這么設計？難道直接寫王揚見巴東王開始對話不輕松嗎？
第二次寫見巴東王是要殺侍女，他對侍女的這些行為（包括不好的行為，也包括要殺沒殺反而賞了錢）一是深化人物，二是塑造氛圍和外化心情，三也是他當時惱怒至極同時又在王揚進來之前多云轉晴的一個過程。
寫巴東王惱怒，寫摔個花瓶難道不行？寫他打完了人，然后再無能狂怒喊兩聲不是更容易寫？
但這樣寫沒勁，生氣只能摔茶杯嗎？或者寫巴東王在玩鷹時被叨手，然后反手把鷹錘了？也不夠。直接打侍女泄憤？感覺不對，人物也不活。大家可以想想是不是這個道理？或者可以假設一下，如果不這么寫，那寫巴東王在做什么才能又順利引出角色、接續故事，同時又能深化人物，鮮活劇情，反映時代的一面？
想過后是不是就覺得，我寫的其實還是有道理的。對于對文字比較敏感的讀者來說，細微的差別，就足以在感受上形成落差。就像來旺媳婦燒豬頭肉時多加了一根柴，就像寶玉吃酸筍雞皮湯時少放了一勺鹽，味道不對呀！
巴東王對于女子、感情的態度和蕭子卿有同有異，巴東王是粗而無，蕭子卿細而冷。巴東王在感情上是缺失的，只把女人當物品。蕭子卿和女人是有感情的，但他生命底色正如他的字（柏梁）般是薄涼的，所以他感情雖然細膩，但卻冷得像蛇，親手埋葬他珍愛的人。
所以審核大大和各位皮卡丘以后看到某些人做某些壞事（是的，他們真的很壞！）時請記住，是他們壞，不是我壞。寫作本身是戴著鐐銬跳舞，寫作時間又很有限，而我又想在這很有限的時間內，盡力給大家跳得高明些，跳得有點累了，就別再多加鐐銬了。
不過我這個人還是比較陽光的，鐐銬多有鐐銬多的跳法，真的不能不多，那我就盡量把銬子舞得叮當悅耳，莫不中音，合于桑林之舞，切乎陽春之歌。蘇|聯電影審|查得那么嚴，也不妨礙人家大師輩出嘛。
最后關于加注，我都是在一章之末才加注的，加注只能多字而不會少字（除了第一卷有一章特殊情況之外），所以不用糾結加注會讓正文字數變少的問題。</p>