“你這樣要從頭打到尾啊。”編劇說。
但這就是李秋棠要的：“就是從頭打到尾啊。這就是我們的賣點，緊張刺激又多樣化的打戲，滿足觀眾找刺激的心理。不要兒女情長，不要為國為民，就是殺壞人，給自己套那么多枷鎖干嗎呢。”
教訓完編劇，李秋棠還是親身參與到劇本的編寫中。
李秋棠和編劇們一致采用經典的三幕劇結構：開始事件，角色登場，引入主線故事—故事發展，主角解決一個又一個問題，主角陷入危機，主角解決危機，完成蛻變—最后的決戰，主角打敗反派，獲得勝利，結束。
三幕劇是戲劇史上最經典的結構，永不過時，差別就在會不會用。
去年的《無極》和《霍元甲》都是三幕劇結構，特別是《霍元甲》，它的結構簡直如教科書般標準，《無極》就沒用好。
“第一場戲，開場畫面就是成瞎子在執行懸賞任務，進入室內，自報捉刀人，被人嘲笑：‘什么年頭了，還有捉刀人？’然后這里借旁人之口解釋捉刀人為何物：‘跑江湖的，為官府抓賊，賺幾個賞錢。’我不喜歡用旁白和字幕，這樣太偷懶了。這里就要打一場，從室內打到室外，重點在室外，可以安排一段屋頂追逐戲，高來高去嘛。經過一番打斗，罪犯奄奄一息，企圖用錢收買成瞎子：‘你抓賊也是為了賞金，我給你，你放我走。’但成瞎子不答應，還是抓了他。
“這一場戲就把成瞎子立住了，職業是捉刀人，武功高強，有正義感，可惜是個瞎子。”
“然后成瞎子帶著抓到的罪犯去衙門交人領賞，再一次自報家門是捉刀人，衙門的人也說：‘現在還有捉刀人？’再次強調他身份的沒落。衙門交人這里可以插個反轉，之前抓的賊當場供出衙門捕快里潛藏著一名想洗白的懸賞犯人，主角出手，又制服一個。
“這就兩場打戲了，再次加強了成瞎子這個人物。
“交完任務，成瞎子就去酒肆喝酒。這里我想插個身份問題，酒肆的客人知道成瞎子是捉刀人，又瞎又臟，對他避之不及，竊竊私語，說捉刀人雖行捕賊之事，卻無捕賊官之名，只為賺取賞金，不是個正經營生。百姓對捉刀人也是又敬又怕，就連客棧都不愿讓成瞎子住客房，成瞎子也不介意，打馬往城外野店去了。”
“這里你還在強調捉刀人的沒落，也就是武俠的沒落，英雄的沒落。”編劇看懂了李秋棠的表達。
“是。”李秋棠肯定道，“第二天，成瞎子進城，這時候倪燕要出場了，她要成親，成瞎子路過她家聞見了酒香，就討了杯喜酒喝，還給了錢當份子。喜宴中途，倪燕的惡霸老哥回來參加妹妹婚禮，嚇跑了賓客，但成瞎子沒走，還坐在那喝酒，惡霸老哥想嚇唬成瞎子，但成瞎子小露一手就鎮住了他。喝完酒，成瞎子就走了。
“成瞎子走后，反派宇文英帶人登場，這里肯定要讓倪燕她哥跟宇文英的人打一場，還要讓宇文英展露一下功夫，鋪墊好人物。結果當然是，倪燕的哥哥被殺，倪燕的新郎也被殺，她自己還遭到宇文英的侮辱，但宇文英疏忽大意，沒有殺死倪燕。
“成瞎子晚上出城，路過倪家，聞到了血腥味，進房查看，救下了倪燕。第二天城里的捕快上門，發現是宇文家所為，他們不敢惹宇文家，就勸倪燕放棄，倪燕自然不肯，說要去告狀。
“捕快就逮捕了倪燕，在回衙門的路上，成瞎子告訴捕快，就算不打算管這個案子也別抓倪燕，畢竟她剛死了全家。捕快不聽，成瞎子當街暴揍那群捕快，救下倪燕。倪燕求成瞎子帶她去洛陽告狀，成瞎子一開始不肯，后來還是答應帶上她。
“第一幕就在這里結束。”李秋棠說。
“在倪家喝喜酒的時候為什么不讓成瞎子睡在倪家后院？”
“成瞎子是個江湖高手，”李秋棠道，“自己睡在后院，宇文英在前院把人全家殺光了，他都沒醒？這也太不正常吧。”