但最后，李秋棠還是把編劇的活兒交給了李薔。
一個人的力量終究有限，再加上李秋棠常年浸潤在商業類型片上，他下筆總會無意識地追求強烈的戲劇和感情沖突，他在《梁祝》上不想表露這些。
所以交給更擅長寫文藝片的李薔是最適合的選擇。
李秋棠負責提供需求和基本思路。
電影取名《梁祝》，其實拍的不是梁山伯和祝英臺的故事。
但也不能說跟梁祝完全無關。
整個故事創意的起源是李秋棠當時的一個突發奇想的質疑：“如果梁山伯和祝英臺結婚了，他們會過得幸福嗎？他們也會因為生活中的柴米油鹽雞毛蒜皮吵架嗎？”
很奇怪，他當時剛跟劉藝菲求完婚，居然會突發這種想法。
后來想法發散開來，卻沒有得到答案。
于是他便試著把這個點子做出來，再后來，他決定把這個故事放在當代，探討婚姻關系。
李薔跟李秋棠聊創意的時候特別驚異，李秋棠才30歲出頭，他怎么會對婚姻關系感興趣？
一般這種題材都是導演上了一定年紀，對家庭對社會對人與人之間的關系有了一定理解后，才會想拍的。
從《尋龍訣》殺青到現在3個月了，李薔已經出了第一稿。
李秋棠去他工作室看，看完把劇本斃了。
李薔是文藝片大咖編劇，《孔雀》《姨媽的后現代生活》《致我們終將逝去的青春》《黃金時代》都出自他的筆下。
按說有《孔雀》和《姨媽的后現代生活》珠玉在前，他寫家庭生活會格外得心應手，但李秋棠畢竟不是顧常衛和許安華，他的想法跟第五代很不一樣。
在李薔的這一稿劇本里，李秋棠看到了濃厚的傷痕文學印記。
兩個主角梁建功和祝曉艷百事皆哀，哪哪都不順利。
李秋棠很不喜歡這一版故事：“什么都不順利為什么不離婚？有孩子在也能離婚啊。”
“高級的文本寫的是生活本身，”李秋棠真的沒想到，自己會和寫了十幾年的大編劇強調這種基本概念，“不要堆砌悲劇，《活著》夠悲劇了吧，但福貴也當了二十幾年的富家公子，吃喝嫖賭瀟灑自在，窮了之后，他也有過短暫的快樂生活，他給解放軍唱皮影也很快樂。
“不要剝奪普通人快樂的權力。”這是李秋棠給李薔提出的要求，“生活很苦很累，但里面也有甜，不要搞貧賤夫妻百事哀那一套。”
這也是李秋棠不喜歡《隱入塵煙》的最重要原因，不是不能表現困苦和貧窮，而是不能站在制高點上對農民說：“你們不能笑，不能快樂。”
真實的農村農民生活也有歡聲笑語，從地里回來，喝兩口酒打兩圈牌吹兩句牛，也哈哈大笑，左鄰右舍有什么事也會伸把手。
“我要的是真實生活。”李秋棠不停地強調真實生活四個字。
但誰都想拍生活本身，何其難也！
“不難我也不會找你寫。”李秋棠笑道，“所以就得磨，反復地磨。”
李秋棠從不奢望李薔能在短時間內把自己要的故事寫出來。
在李薔這兒待到很晚才離開。
剛上車，就接到一條語音：“哥，我寫了個本子，發你郵箱了，你幫我看看唄。”
信息來自韓佳女。
“我現在開車回去，晚點看。”說完打著火，回家了。
在車上他還不忘給老婆打電話：“我現在回家，你白天說要拿的東西在哪個美容院？”
真是的，自己沒事躺在家里扣腳，要他去美容院拿東西，懶死她得了！
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