關于米哈伊爾截至目前為止的寫作風格，再沒有什么人是要比別林斯基更加熟悉的了，并且他也已經寫過好幾篇文章來進行自己的分析和總結，但在聽到“簡潔是天才的姊妹”這句話后，別林斯基幾乎是馬上就意識到了這簡單的一句話，其實就能總結他花了很多筆墨來分析的東西。
而這句話理解起來自然也不困難，簡而言之就是在創作或者表達思想時，能夠以簡潔的方式呈現復雜的內容是一種極高的境界。
真正的天才不會用冗長、繁瑣的表述來掩蓋思想的空洞，而是用簡潔的語句精準地傳達深刻的內涵，就像優秀的藝術作品往往以簡潔的線條勾勒出豐富的意境。
米哈伊爾的那些短篇無疑就體現出了這一點，往往是幾千字的內容就寫出了其他人要用大量的筆墨且不一定寫得好的東西，誰能想到那篇令人印象深刻的《變色龍》僅僅只有兩千字呢？
毫無疑問，那些短篇鮮明地體現出了這一原則，不過到了最近的長篇的時候，米哈伊爾的風格又發生了不小的變化，由簡潔趨向了一定意義上的繁瑣，但這繁瑣并非無意義的書寫，而是試圖在某些更深的地方挖掘。
當別林斯基思考著這些東西的時候，米哈伊爾也是補充道：“當然，真正優秀的作品是沒有定式的，適合自己的往往才是最好的。”
“沒有比這更正確的話了米哈伊爾。”
回過神的別林斯基笑著回道：“只不過對于很多文學上的初學者來說，有一個大致的方向會讓他們寫出來的東西好上很多。我會將這句話放在我們下一期雜志的一個比較顯眼的位置的，你還有別的想說的嗎？
還有你之前提到過的幾篇你想要寫的評論文章，我記得一篇是關于我們俄國文學當中的貴族青年形象，你說過這將揭示出一種被人忽視的社會典型。還有一篇我記得是關于詩歌的內容，你似乎是想樹立一種新的詩歌風尚。
我認為這件事是可行的，從你最近的詩作中我也隱隱約約能感受到這一點了，所以這件事你也要抓緊啊！詩歌你也要多寫一點，我敢打賭，在我們俄國，再沒有哪位詩人是在寫出了如此稀少的作品的情況下，卻還能擁有如此大的名聲！除了你就再也沒有別人了。
這樣你就更不應該停滯不前，要知道，一位天才不肯好好工作也是一件不道德的事情！還有”
聽著別林斯基如數家珍的米哈伊爾：“.”
之前吹牛逼的時候好像是一不小心把有些話給說了出去，不過你這記得也太清楚了吧？
“在寫了在寫了，已經在寫了。”
米哈伊爾忍不住擦了擦額頭上并不存在的冷汗。
“唉！我要是有像你一樣的天才，我一天恨不得工作二十個小時！哪怕是把手寫腫我也心甘情愿！”
如果是別人說這種話米哈伊爾當然只是笑笑，全當對方在吹牛逼，但是別林斯基說這種話，米哈伊爾感覺他是玩真的
畢竟別林斯基除了工作以外，唯一的愛好就是打點小牌，而因為米哈伊爾的出現，別林斯基現在對打牌的興趣也淡了不少，用他自己的話說就是：
“上帝啊，你們知道，任何事情一旦你在剛開始的時候就知道了它的結局，那么過程就注定會變得乏味。每次米哈伊爾光是往那一坐，我就感覺再也沒有玩下去的必要了！”
順帶一提，老陀大抵也是因為受到了米哈伊爾的影響，再加上《現代人》雜志那個獎項的獎金的誘惑，年輕的陀思妥耶夫斯基最近確實沉浸在了寫作當中，一門心思想要寫出好的作品。
當然，這也跟他繼讓他成名的《窮人》之后的又一篇遇冷了有關，這給他澆了一盆冷水的同時，也讓他迫切地想要證明自己，為此常常陷入苦悶。
米哈伊爾已經注意到了這一點，不過倒是還沒來得及跟老陀說點什么，另外雖然嚴格說起來有點倒反天罡，但米哈伊爾還是準備找個時間去寬慰一番老陀，當然，是很正經的寬慰。
而當米哈伊爾想著這些問題的時候，別林斯基卻是已經催促道：“在寫了的話那什么時候才可以完成呢？如果快的話干脆就發在下一期的《現代人》上！這對我們的雜志是大有益處的”
米哈伊爾：“.”
就這樣，在別林斯基的催促下，即便米哈伊爾已經決定在下一期發表一篇短篇，但最后還是不得不又承諾了一篇評論文章。