商葉初被腦內全天循環音樂搞得噩夢連連，如果身邊有人的話，更睡不著了。
盛文芝無奈道：“我本以為這里的環境會很不錯的。就是那種山清水秀，特別潔凈，人人都很純粹……你懂吧？結果怎么處處都這么……”
盛文芝把那個“臟”字吞了下去，含蓄道：“不衛生。”
“鄉村拍攝環境就是這樣的，我們都不覺得有什么不衛生。”商葉初什么拍攝環境都見過，沒有盛文芝那么潔癖，“你要是住不慣，還是盡早打道回府比較好。”
盛文芝搖搖頭：“這個劇本能給我很多靈感，我要留下。”
商葉初懶得和大小姐掰扯，干脆道：“所以你住哪兒？”
“我住縣里的賓館，每天早起開車來這里看你們拍戲。”盛文芝毫不猶豫道。
跨過了角色理解的門檻，商葉初的演技可謂一日千里，再也沒有出現過上午的窘態。
在腦子里循環播放的村民、親戚臺詞的熏陶下，商葉初幾乎不用任何努力，就對劇本中的村莊產生了難言的厭惡感和恐懼感。連帶著，對自己的父母和啞婆，這些“累贅”，也產生了恨屋及烏的情緒。
這種厭憎感是從心底傾瀉的真情流露，商葉初只需在上面稍加掩飾，配合上優等生溫情脈脈的假面，就能演出一種極度奇妙的效果。
商葉初入戲了。雖然使用的方法有些殘酷，但卻著實見效。她只用幾天時間，就理解了小越經年累月遭受的折磨——外界的與內心的。將這些情感自然而然地流瀉出來的瞬間，商葉初就是“小越”。
除此之外，商葉初還對小越這個角色做了大量細節上的補充。
商葉初認為，一個人長年夾在炙熱無私的愛與強行放大的恨之間，內心必然是極度壓抑的，需要一個發泄口。否則絕對會瘋掉。在反復思索過后，商葉初給小越加上了這么一段戲份。
啞婆在隔壁唱歌時，小越正在寫作業，神情沒有太大的波動。但當做到一道非常難的題目時，啞婆仍在唱歌，小越忽然面無表情地一口咬住了自己的手！
小越咬的是手掌的內側部分，那里肉最厚，肌肉緊致有彈性。她咬得那樣用力，留下了深深的齒痕。但沒過一會兒，那道齒痕就消失了，就像什么都沒發生過一樣。
這是商葉初給小越設計的“發泄”方式。如果仔細觀察的話，就能發現，這個動作和啞婆咬住永富時的動作是一樣的。
諸如此類的細節數不勝數。即便通過種種方式，邁進了體驗派的門檻，商葉初依然沒有放棄自己的表現派底子。融會貫通，四平八穩。
和齊鳴對戲時，商葉初再也沒有那種力不從心的感覺了。她放縱著自己的情感，與齊鳴的飆戲火花四射。就連齊鳴老師都忍不住夸“后生可畏”了。
不得不說，演技這東西，起碼在商葉初，是遇強愈強。這種被前輩強行薅著進步的感覺很累，卻也愉悅。
拍攝進程順遂地繼續了下去。盛文芝也如她所言，每天都來觀摩劇組拍戲。如此，又過了三天。
這一天的情節是另一個大情節。
啞婆的女兒永娟得了癌癥，被抬回家時已經奄奄一息。啞婆看著女兒的慘狀，喑啞地哭出了聲。永富也在旁邊抹淚。
這場戲沒商葉初什么事。劇本中，她此時正在外面上學，并且還處在高三的緊要關頭。永富怕她傷心影響學習狀態，沒有告訴她永娟的死訊。一直到父親死后，小越聯系永娟沒聯系上，才知道自己的姑姑早已經去世了。
即便如此，商葉初還是認真地守在片場旁邊，觀摩著齊鳴老師幾人演戲。盛文芝和她坐在一起，一邊看戲，一邊記錄著什么。
永富的演員這場戲發揮得中規中矩，沒什么可挑剔的。齊鳴老師倒是表現得極有爆發力，看哭了不少工作人員。
唯有商葉初皺著眉，看著眼前感人至深的場面。總覺得少了點什么。
這場戲，就像一幅呆板的打印畫一樣，看似精致，實則乏味。那種呼之欲出的苦情感，并沒有讓商葉初找到共鳴，反而覺得看得很累。
到底是哪里出了問題？
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