這場戲雖然主要是三個人的戲，但實際上鏡頭里卻又6個人，還有大兒子建國，以及二女兒和她的兒子，而且在后期，還會有喬玉娥的大女兒入鏡。
建國站在陸善民的身后，靠著一個物架，而二女兒坐在喬玉娥和娜娜中間靠后的位置，抱著兒子。
中間左邊，陸善民抱著個茶罐子，前后晃悠著身體，右邊，喬玉娥正正坐著，腦袋微側，目光射向無人處，微微失神，兩只手放在腿上，輕輕的來回搓著。
中間，娜娜在讀信。
一個家庭普通晚餐的群像，一下就出來了。
王權安對這部電影上心，可不僅體現在編劇和演員方面，服化道、攝影、燈光等等等等，找的都是業內有名的高手。
這一幕里的燈光就特別有意思。
一間狹**仄的屋子，沒窗戶，還是晚上，一切的光源都來自頭頂上那個燈，燈是黃光，外面照著一個大燈罩子，恰到好處的把主要的光源聚集到了中間三位主要角色身上，而建國以及他的妹妹和侄子，都在那光源的邊緣或外面，自然的就分出了主次。
群像的戲，最難拍的往往是那些不重要的配角，因為編劇在寫這種配角角色的時候往往一筆帶過，而導演也不會著重給講戲，一切都靠演員自己拿捏。
而王權安選的這些配角就都是相當有功底的。
二女兒剛開始的時候抱著兒子，兒子在懷里鬧騰著玩，幾次都被二女兒輕柔的制止，而她自己的目光則始終落在娜娜手中的那封信上。
兒子鬧得厲害了，她干脆放開了兒子，讓兒子自己去一邊玩去，她依舊看向那封信，但目光卻逐漸空洞，她雖然在聽信，但實際上心里卻在思考著這封信會帶來的后果。
大兒子建國站在父親陸善民身后的陰暗中，側垂著頭，能一眼看出他的失神，他就如同雕塑一樣僵硬站著，偶爾的一側頭也顯得呆滯，卻很好的表現出了他此刻心中正洶涌的翻騰著。
然后，他走開了，走到更后方，依舊是燈光邊緣之外，然后坐下，整個過程，從站著，到走動，再到坐下，他始終低著頭，看上去有些窩囊以及失落，恰恰好的把建國這個角色的人設建立了起來。
再然后，喬玉娥起身去端湯，大女兒恰好從外面走入，一個錯身，角色更替，大女兒坐在了喬玉娥的位置上。
恰在此時，娜娜讀完了信。
這個轉換也非常的有意思，信讀完了，接下來當然是討論，討論這封信，以及寫這封信的那個人，而這樣的討論喬玉娥并不適合參與，所以，恰到好處的換了一個人來，撇開了喬玉娥，同時依靠著角色的增加來加劇接下來的矛盾。
“嘶……沒想到啊，金那老師身為一個編劇，沒想到演戲也演的挺不錯的啊，這個二女兒演的還真挺是那么回事的。”張步凡一邊看一邊跟那暗暗感嘆。
結果，還沒感嘆完呢，王權安開口了。
“咔！”
得了，第一場戲就被咔了……