作為一個編劇，岳曉軍的特點就是能夠把小人物的那種為了生存而在名為“生活”的爛泥潭里掙扎求生的狀態極為細膩細致的表現出來。
縱觀他參與編劇的那些戲，里面即便是一些只有那么幾句臺詞的配角，也總是很活靈活現，很有自己的特點。
都說寧皓的電影容易捧人，在他的戲里，就算是一個配角成功出名的機會也比別的電影的幾率大，這是事實，像黃博，還有王遜他們，都是從他的電影里獲得了巨大的成功，這些成功也都脫不開岳曉軍的功勞。
這個特點和他早年間的經歷有著很大的關系。
他是中戲出來的，但是在進中戲之前，他的生活堪稱一個豐富，練過攤兒，當過倒爺，見了形形色色的人，和他們打過無數的交道，而他自己也同時扮演過各種角色。
而他做這些的原因只有一個——生存。
這樣的一個人，他筆下的那些角色又怎么能不生動和真實呢？
而《無名之輩》這部電影也恰恰和岳曉軍的特點極度吻合，在前期岳曉軍他們三人優化劇本的時候，除了把故事里顯得比較多余的兩條線給刪掉來完善和豐滿整個故事之外，他們在每個角色的細節上也下了巨量的功夫。
就比如馬嘉祺這個角色，作為一個高位截癱的病人，她的生活狀態應該是什么樣的、她該怎么動、在一些和其他角色有交互的時候她的坐姿應該是什么樣的等等等等，在劇本里都有非常細致的描述。
而為了把這些盡量真實的寫出來，他們三個人甚至跑去醫院尋找真正高位截癱的病人，采訪人家，觀察人家的生活狀態，而這些事情本不該是他們做的，至少不完全是他們，更應該做這些事情的是導演和演員，尤其是演員。
而在他們這樣的努力下，就導致了，即便手里只有劇本，在看到對應片段的時候，你的腦海里就會立刻的出現畫面來，簡而言之，就是畫面感。
這也是為什么最后張步凡還是選了岳曉軍作為《無名之輩》跟組的編劇。
有畫面感這個事情，是好事，但有時候也未必是，尤其是拍戲，你說你腦子里有了個畫面，結果看人演員演出來的東西和你腦子里的畫面不一樣，你什么感覺？
你又不是導演，總不能越俎代庖的跟那指手畫腳吧？
所以張步凡在來劇組之前就有些擔心，擔心看到的是一個和他腦海里的東西完全不一樣的拍攝結果。
然而，當看到為了這個角色明顯減重過的桃虹以一種極為別扭的姿勢斜傾在輪椅上，卻依舊帶著些許不屈的昂著頭，用潑辣的語氣說著那些話。
張步凡就知道，這部戲的成功，已經板上釘釘了。
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