放過是不可能放過的，就算記者想，宋亞自己也不想啊，菲姬的首單首專全指著炒作大賣呢。
Londe的B榜首周因為天數不滿，所以僅僅低位進榜，第二周A+唱片和索尼哥倫比亞唱片就要全面發力了，她第一登上全國性脫口秀節目專訪，參與芝加哥會議各方控制下的中小黑人DJ也在全米范圍內發力。
三月十三號，Londe急速躥升至B榜第十二位，在惠特尼休斯頓IHaveNothing之后。
這個排名索尼哥倫比亞唱片和紐曼都很滿意，但比宋亞的期望值偏低。
而銷量上與樂評呈現完全相反的態勢，主流媒體不太喜歡，專業樂評毀譽參半，底層嘻哈聽眾又因為菲姬的膚色而罵聲一片，但偏偏賣得挺好。
據索尼哥倫比亞唱片的預計北米過白金線完全不是問題，全球方面甚至比宋亞自己的某些單曲還受歡迎，歐洲拉美大洋洲人民紛紛掏錢，就連看上去憤憤不平的英國人自己也在偷買。
‘菲姬在MV里大膽和火辣的舞蹈很吸引人，配合略帶隱喻的歌詞，APLUS很好地發掘了這個矮個子女孩的性感特質，就像當年給米拉喬沃維奇創作的那首致德克勒克一樣。旋律，關鍵還是旋律爪耳，這首歌我聽過幾遍后腦子里就一直在回響著倫叮，倫叮，倫叮……’
菲爾比在滾石雜志上寫道。
所以后續炒作該出爐了，熱度一刻不能停。
“迪萊，和PérezPrado的家人聯系得怎么樣了？”
宋亞出現在海德公園里，一邊講著電話一邊往蘇茜姨媽住的老房子走去，戴著墨鏡，仍舊做隨性打扮的艾米幫他背著書包，保持很長一段距離，低調輟在身后。不遠處記者的快門咔嚓聲都能傳進兩人耳朵里，但他們都裝作一副沒被人發現的樣子。
MamboNo.5這首歌的伴奏是在PérezPrado的同名原曲上重新編曲混音完成的，買采樣權已經不夠了，必須得到作曲者同意或是擁有曲目管理權的版權方完整授權才能被使用，而且作曲著作權上也必須有PérezPrado的聯合署名，能商量的只有聯合署名的分成比例。
PérezPrado本人已于幾年前去世，所以現在版權在他的家人手里。
“他們索要全部的作曲版權，署名只能有PérezPrado一個名字。”迪萊回答，“沒辦法，一聽說是你要買，大家都在獅子大開口，特別是最近菲姬的Londe大火，華納音樂甚至跟我說之前的采樣權還是賣便宜了，他們很后悔。”
那怎么可能，好歹新的MamboNo.5重新編曲混音過，“繼續談，你跟他們說我很喜歡PérezPrado先生，創作的這首新歌是在向他致敬嗎？”
“得了把APLUS，PérezPrado先生已經去世了，他的家人就守著他生前的那些歌曲版權過活呢，這種話你說得再好聽對他們也沒效果。”
迪萊建議，“其實不如你干脆不經授權直接使用，等他們告過來再拖著慢慢打官司，他們耗不起的，最后庭外和解的花費肯定遠遠小于作曲署名獨占的版稅分成。”
“不好吧，這么做會毀我人設……”宋亞猶豫著說道。
“這種事在唱片業屢見不鮮，你的朋友，羅伯托克萊維爾和大衛科爾就這么做過，還不止一次，他們現在不還是在給DIVA瑪利亞凱莉寫歌。”
迪萊說：“他倆的dC音樂工廠90年91年兩次打輸這種官司，賠錢了事但還有得賺，今年他們給瑪利亞凱莉寫的MakeItHappen也被告了，大概率庭外和解，一首大熱單曲陪五十萬刀左右就能了結，如果走事先友好談判轉讓路數的的話，這個價可絕對拿不下來。”
“我再考慮考慮，你繼續和PérezPrado的家人保持聯系，作曲版權的一半，不，超過一半一點我也愿意達成合作。”
畢竟原曲是人家的，宋亞能不搞出事來就不搞出事，他和羅伯托克萊維爾和大衛科爾不一樣，那兩個在音樂行業摸爬滾打多年，都是老油子了，所以瑪利亞凱莉雖然與他們合作多年，但對他倆遠遠沒對老實的華特那般看重。
“好的，我繼續盯著。”迪萊掛掉電話。
宋亞推開門，蘇茜姨媽、康妮、托尼還有小艾米麗她們已經全在等著了，艾米沒多久也閃身進來。
吃過豐盛的晚飯，一家人聚在一起聊了聊，目前家人都很老實，除了康妮的男朋友換得有點勤快之外沒什么大隱患，而康妮也很小心，這點宋亞對她很嚴肅的警告過，她基本不把男朋友帶回家，反正以她在慈善組織掛名的收入，在外養小白臉都夠用了。
“Mimi。”宋亞走進闊別許久的書房，獨自和瑪麗亞凱莉打電話，“聽說你的MakeItHappen被告了？”
“是啊，羅伯托和大衛把我和公司蒙在鼓里，這首歌用了別人的一些旋律。”瑪麗亞凱莉很為此事心煩，“我讓他們以最快的速度解決這件事，決不能拖到七月我巡演開始。”她抱怨。