彭大胡子說：“說是想成立藝術品基金，專門做藝術品投資。這玩意我也了解了一下，有賺有虧，咱們就說賺的吧，也要壓好幾年才脫手，我是腦子有問題，把錢壓在這上面！”
藝術品基金成立的年代很早，1904年，法蘭西金融家AndreLevel找到12位投資人，讓每人出價212法郎購買一批畫作，其中包括畢加索、塞尚、馬蒂斯等現代藝術大師的早期作品。在持有基金期間，這些買畫人將畫作當做家里的裝飾。
由此，巴黎的熊皮基金設立，并成為全球最早的藝術品專業基金。
10年后，法蘭西藝術市場上演飆升神話，于是熊皮基金將這批畫作送往法蘭西拍賣公司德芙歐上拍。最終，這批藝術品的總額較原買價上漲了近5倍，甚至有的作品上漲幅度達10倍。
然而，熊皮基金在1914年之后便退出了歷史舞臺，之后很長時間，鮮有真正意義上的藝術品基金在市場上出現。
之后的成功案例，要數英倫鐵路養老基金會，花4000萬英鎊投資藝術品，從1987年至1999年，共計獲得了約13.1%的平均年收益率。
從這之后，琳瑯滿目的藝術品基金會紛紛成立，哪怕有基金會虧損，也沒有降低人們的熱情。進入新世紀，國內也有越來越多的此類基金公司成立。
他們有的炒作比較看好的年輕藝術家，并且購買足夠的作品，形成壟斷，以控制二級市場。有的基金會將目標瞄準那些正在處理債務、離婚或者辦喪事的藝術品收藏家，只要有意出手，他們就會付出現金，獲得低于市場價的藝術品，以獲得更大的利潤。
說簡單一些，藝術品基金公司，就類似擁有大量資金的收藏家，充裕的資金便是他們的優勢，普通藏家根本不是他們的對手，而大手筆的購買，也必然會推高相應品類的藝術品價格。
但不管怎么說，藝術品基金基本都是用時間換利潤，而彭大胡子只是想當中間商賺服務費，再加上，他又不像趙琦那樣，知道今后幾年國內藝術品市場的走勢，自然就不愿意讓公司改行了。
“他一定要成立藝術品基金？”趙琦問道。
“紀和光說不會改變這個決定，關鍵當初講好了，這家公司的事務他全權負責，要不是這是大方向，他可能都不會顧及我的感受。之后我打電話給衛總，他說這個公司的事情他不會管。”
拍賣公司不太可能成立藝術品基金，因為這如果傳出去，會給人“監守自盜”的印象，誰知道你會不會為了買到藏品，故意給出極低的估價？
這么一來，兩種業務只能選其一，彭大胡子和紀和光協商不成，必然只能風道揚鑣。
趙琦也不待見紀和光的這個決定，他肯定不會在一家藝術品基金公司當顧問，這根本不符合他的利益。
如果公司主要做拍賣業務，他在征集的時候，看上哪件藝術品，和公司商量一下，付出點代價，還能買下來，但藝術品基金公司就不行了，這種公司是追求利益最大化的，怎么可能把到嘴的肉給吐出去？或許一次兩次還可以，要是次數多了，趙琦臉皮也沒有那么厚。
所以說，如果最后彭大胡子同意了，他也準備辭職。
“那你是什么打算？”趙琦問道。
“現在要么他走，要么我走，我當然是想把公司盤下來，但關鍵是沒那么多錢啊！”彭大胡子攤了攤手，一臉無奈的模樣。
趙琦說：“你別這么看我，我要是有錢早就跟你合作了。”
“這可怎么辦？”彭大胡子其實也并不指望趙琦能夠有錢投資，這是他頗為苦惱的地方：“難道我只能變現了？但想想這段時間的努力，我可不甘心！”
“你認識那么多朋友，就沒有一個可以合作的伙伴？”趙琦心里也吐槽，就憑彭大胡子這些年的經營，怎么可能一個想要合作的伙伴都沒有？很可能是他不想分出更大的利益吧。
這一點，確實如趙琦想的這樣，彭大胡子覺得盛宇首場拍賣會成功，步入正軌，公司的估值會大大提高，自然不肯放棄太多到手的利益。
盛宇不是自己的公司，趙琦并沒有太多的感情，大不了就辭職。彭大胡子當然也不指望趙琦能夠和紀和光的競爭中，幫多大的忙，他只是想要知道趙琦的態度。
而趙琦也明確表示，如果轉行成立藝術品基金會，他就會辭職，如果彭大胡子退出，他也不會留在這里。
得知趙琦的想法，彭大胡子的情緒高了一些。
“對了，彭總，預展上那件明中期的五彩雙獸耳魚藻紋大罐，是怎么回事？”趙琦問道。
“那是紀和光追加的，當時我正在外面，就讓他通知你鑒定，他沒有跟你說嗎？”彭大胡子表情很詫異。
趙琦搖了搖頭：“我是今天去預展才見到的，之前誰也沒跟我提起過這事，我都不知道，我這個瓷器顧問有什么意義。”