“具體他犯了什么罪行，就只能等官方通報了。”趙琦攤了攤手
楊寶生長嘆一聲：“看來他犯的事情可能不小啊，我就奇怪了，他在圈子里這么高的地位，又何必搞這些歪門邪道呢？光是鑒定，就能賺不少錢吧？”
楊莫說：“如果都像你這樣想，這個世界也就沒有那么多亂七八糟的事情了，有道是財帛動人心，有些人哪怕地位再高，也抵擋不了金錢的誘惑，君不見，古往今來，因為財物而喪命的不知凡幾。所以說，無論社會發展到什么階段，除非能夠消除一切欲.望，否則像萬安恭這樣的情況，永遠不會消失。”
趙琦對此非常贊同：“說的好，所有才有‘讀史使人明智’一說，日光之下，并無新事。已有之事后必再有，已行之事后必再行。這一點，不會隨社會發展而轉移。”
感嘆了幾句，楊莫給楊寶生泡了茶：“你要鑒定什么東西，拿出來瞧瞧吧。”
“喏，就是這件紅綠彩玉壺春瓶。”楊寶生把東西從帶來的錦盒中取了出來。
“紅綠彩？”楊莫的表情有些驚訝。
紅綠彩是在高溫白釉或白地黑花瓷燒成后，在白釉上用紅、綠、黃等彩勾畫出紋飾，再入窯以800℃左右的低溫燒成。據研究，創燒于宋金時期，因此也常稱為“宋加彩”或“金加彩”。
由于當時戰亂不斷，窯場不能正常生產，甚至斷燒。因此，這種本來就難燒的紅綠彩瓷器就更加稀少。元代統一后，景德鎮也開始燒制紅綠彩瓷。在此基礎上，明、清時期又創燒出了五彩、斗彩、粉彩和琺瑯彩，以至新品迭出，五彩繽紛，把釉上彩裝飾推到極致。
真正的紅綠彩瓷世面上基本沒有傳世物，出土器也很少見到完整器，再加上現在才08年，紅綠彩瓷就更加少見了，也難怪楊莫見楊寶生拿出一件完整的紅綠彩瓷，會這么驚訝。
楊莫說道：“小趙，你先看吧，正好我先問個問題。”
趙琦點了點頭，拿起了瓷器，一般來說，紅綠彩瓷器物上常以白釉為主要底色，以潔白的釉色和大面積的紅彩相配合，色彩主色是紅、綠、黃三色，但每種彩又有深淺不同的色階。
紅彩是以鐵為呈色劑的礬紅彩，用青礬加熱、煅燒而成，最大的特點是將彩施于器表之前就已呈現紅色，在施彩時就已知道其燒成后的呈色。
趙琦手中這件紅綠彩玉壺春瓶就是這樣的表現，器身主要以紅綠兩色，繪蕉葉、古錢、云頭、卷枝以及近底部繪有間隔的上仰蓮瓣紋，還有腹部獅子戲球紋中加許多雜寶，有象牙、銀錠、方勝、火珠等紋飾。
正當趙琦在鑒定的時候，楊莫在向楊寶生打聽這件瓷器的來歷。
楊寶生告訴他說：“這件瓷器是我認識的一位古玩商，他從一位退休的文化部門干部手里拿到的，這是那位干部收藏多年的藏品，要不然一般人也拿不到品相這么好的紅綠彩瓷。”
楊莫聽說是這樣的來歷，就覺得這事有些不太靠譜，問道：“你有沒有見過你說的那個干部？”
楊寶生搖了搖頭，表示沒有：“我知道你的意思，東西我仔細看過了，我覺得應該是一件老物件。”
楊莫沒好氣地說：“既然你都確定了，還來找我干嘛，顯寶嗎？”
楊寶生嘿嘿一笑：“你是專家，我哪能跟你比啊！”
“你就嘚瑟吧。”楊莫冷哼一聲，等著趙琦完成鑒定。
過了片刻，見趙琦放下自己的瓷器，楊寶生連忙問道：“怎么樣？”
見趙琦看向自己，楊莫說：“別等我，你的水平我們都信服，你直說好了。”
趙琦組織了一下語言：“從出土和考古研究上來看，古陶瓷的創作與當時人們的生活習慣、審美標準以及技術條件都有密切的關系。一般說陶瓷器在釉彩、紋飾、胎釉等方面均能體現各時代的特色，造型在這方面表現得更為突出。
以紅綠彩瓷為例，從金、元早期的墓葬中出土器物上來看，陶瓷器的形狀、彩料顏色以及畫工等方面大體是簡樸、古拙、色彩不甚艷麗等特點！這件瓷器以其紋飾來看，符合元代的特點，而元代的瓷器又有兩個特點，一是在修胎上不太重視，二是器物無論大小，制作工藝工序不減。”
說到這里，趙琦就停了下來，楊寶生有些急了：“怎么不說了？”
楊莫抬起頭來：“你不是已經看過了嗎？難道小趙還說的不明白？”