“寫作技巧，嗯……其實我都不知道我有什么寫作技巧。”蘇軒冕雙手一攤，說了一句大實話，但往往大實話是沒人信的，都認為這是作家的謙虛調侃。
“技巧是一個籠統的定義，我姑且將它分為筆上的技巧，和腦中的技巧，口食君和mo君所講述的是筆上的技巧，也就是能幫助你寫作，我接下來分享的是腦中的技巧，或許它并不一定能幫助你寫作，但也值得一聽。”
蘇軒冕道：“想象力是腦中技巧最核心的關鍵，我認為所有都需要想象力來構思，無論是恐怖，還是科幻，甚至于愛情。你可以有人物原型，也可以有事件原型，但絕大多數都需要想象力來虛構。”
“當然想象力也不能太飄，也得稍微實質一點，我舉個小小的例子，昨天我做新干線從大阪來到東京，為什么不坐飛機，沒辦法啊，主辦方只報銷高鐵的費用，不報銷機票，機票貴啊。”
此話一說，引得下方的人輕笑，一旁的本部長也非常配合的冷著臉點頭，表示蘇軒冕說得對。
“哈哈哈，開玩笑，只是我個人更喜歡坐高鐵，哪怕從大阪到東京需要八個半小時，飛機只需要兩小時，嗯從時間上看，我怎么感覺自己腦子有點不正常。”說到著蘇軒冕自言自語了一句，因為有話筒都聽得非常清楚。
“我們言歸正傳，我在新干線上，看見了一位先生抱著一幅畫，然后突然狂笑，引起了那一列動車所有人的注目，普通人的猜想，應當是這位先生購買到了自己喜歡的畫作，所以激動萬分。”
“最后那位先生連忙向這節車廂的所有人道歉，也證實了這個猜想，但突如其來的狂笑，和抱著的一幅畫，讓我這個不正常的腦子，不對不對，是我這個作家的腦子展開了一些聯想。”蘇軒冕道：“在一列從八幡市開往大阪的普通列車上，為什么是八幡市因為它現在已經并不存在了，而為什么又是開往大阪，因為我住在大阪很熟悉。”
“我們假設這樣一個故事，一個叫做剛一郎或者剛三郎的中年男性，那就剛二郎吧，剛二郎八幡市上車準備休息時，一個陌生男子主動與之攀談起了八幡市一個月前發生的兇殺案件，一個獨居的女性被殺，不是強盜殺人，因為沒有任何東西被盜，兇手與獨居女性關系密切，更準確的說兇手是獨居女性的情夫，但線索很少，警方一頭霧水。
在火車上談論這些事情本就無可附加，當這位陌生男子下車后，剛二郎忍不住狂笑，難以抑制的狂笑，然后他就因為狂笑被逮住了，沒錯剛二郎就是一個月前這起兇手案的兇手，而被捉住的原因就是因為不合時宜的狂笑。”
“至于畫——”蘇軒冕頓了頓。
在場的人，都被蘇軒冕短短幾句話描述出來的場景給吸引了，好好一個兇手，居然是因為狂笑露出了破綻被逮捕，真有種聽怪談的感覺，但感覺又比較真實，都是很安靜的聽蘇軒冕講關于畫的故事。
“至于畫我又想到了另外一個截然不同的故事，故事的開局是位老人和一位作家，老人帶著一副貼畫四處旅行，而畫中是一位老人和青春少女。老人告訴作家，他哥哥在很年輕的時候就愛上了貼畫中的女人，乃至于茶不思飯不想，最后用法術進入了畫中，多年過去了，畫中的少女還是青春如舊，但進入畫中的哥哥已經從黑發少年變成頭發蒼白的老人。”
“以上，就是我所想到的兩個故事……”