大酺至此已經行進過半，且不說三個少王登殿給殿中群臣帶來的心理震撼，單單《萬象》大曲珠玉在前，之后傳召一些曲樂也都讓人倍感索然無味。
武則天倒是興致頗濃，再次講起此前《萬象》曲辭，一再稱贊體例莊雅、可成制式，并選出幾韻幾題，號召在殿眾人并制詩體。
作為一個愛好古代詩詞的偽文青，李潼也曾暢想過與古代才流達士齊聚一堂，聯絕吟卜，詩詞唱和。如今總算身臨其境，而且這場景政治規格還不低，也算是隱有幾分夙愿得償的激動。
但他身在席中，主要還是作為一個旁觀者，并不急于加入其中。
一則是恐得意忘形，多說多錯，二則也沒有繼續賣弄的必要，殿中應制詩題本身便是以他的《萬象》曲辭為宗法，他即便就此一言不發，存在感仍是十足。
所謂多說多錯，倒不是擔心繼續文抄會讓人抓住什么文辭漏洞，從而暴露出他自己的底蘊淺薄。這一點根本無需操心，因為應制詩在眾多詩歌題材中，是最不會出現此類問題的。
首先詩作產生的場景已經限制了題材的發揮，比如眼下的大酺聚餐，或是其他從輿游園宴飲之類的場合，說吉祥話就是了，真要有人殿上欣賞著歌舞，落筆偏要“朱門酒肉臭，路有凍死骨”，那也真是不收拾你都對不起你這作死的情懷。
至于應制詩的體例格式，也有一些公式標準。
開篇首聯點明這是一件什么事，時間地點和人物，如上官儀《早春桂林殿應詔》，首聯“步輦出披香，清歌臨太液”，無非將唐代宮殿以漢代“披香殿、太液池”替代。
用這種綺麗之辭看起來就是典雅富貴，但若是“漢皇出未央，幡旄赴昆明”，看起來就是殺氣騰騰，氣概不弱。太液池給人以享樂之感，云舟飛燕，不勝旖旎，昆明池則就容易讓人聯想到漢武帝掘池練兵，樓船金戈，氣沖云霄。
中間二聯，或場景描寫，或事物描寫。早春游園，那就“曉樹流鶯滿，春堤芳草積”，冬日雪后登殿，則就“宸居銀為闕，瑤臺玉作城”。
尾聯或作抒情嘆詠，或是余韻回味。
類似題材、趣味的詩歌，李潼都不必再去費心文抄，稍審題韻，張口即來。甚至由于時下近體詩格律尚未發展成熟，連基本的平仄格式都不必過于講究。實在是腦海中此一類的典范例式太多了，任何事物只要接觸的量達到一個程度，自然也就熟能生巧。
他不熱衷表現自己，主要還是考慮到今次參禮大酺，可以說是他第一次在武則天與廷臣公眾面前露面，這一次露面，便決定了時局中人對他的第一印象。
所謂先聲奪人，他還未出場之前，《萬象》大曲已經獲得了滿殿群臣眾口一聲的稱贊。
武則天為什么要一個個點名讓人賞評而造成這樣的一個局面，他眼下琢磨的還不是很清楚全面，但料想絕不是一個慈祥奶奶向群臣夸贊炫耀小孫子才趣盎然那么簡單。