到底怎么才能稱之為藝術家。
或者說藝術家怎么才能成名成腕。
最簡單粗暴的辦法當然就是參賽拿獎。
國內有數的幾個頂級獎項，只要拿到金獎銀獎，基本上就毋庸置疑的奠定了江湖地位。
這跟武俠里面打擂臺差不多。
但拿獎這種事情是玄學，有時候背后的運作遠比作品本身復雜得多。
有人走墻外開花墻內香的曲線成名道路，就是到歐美國家去開畫展，只要在那幾個著名的巴黎、倫敦、紐約藝術中心辦過規模宏大的畫展，上過藝術畫廊的年鑒宣傳冊，拿回國內來吹噓下也能迅速鍍金，前些年到香港右岸去這么做都能火一把，最近就只能去歐美了。
可說一千道一萬，藝術家必須要有拿得出手來的東西。
書法家、畫家、雕塑家，任何一種藝術家，都要有能拿出來讓人說道的作品。
有些人拿不出來，就只有劍走偏鋒，搞些別人沒搞過的東西，那自然就沒人能比他更在行，比如在人體上寫字畫畫，又或者說畫些屎尿屁的東西，甚至更為出格的把畫筆放在不可描述的地方來完成。
都是這個道理。
因為要搞出真正能夠人心悅誠服的作品，有些人真是苦苦追尋了一輩子都出不來。
很多民間藝術家就是這樣，說起什么都頭頭是道，手上技藝更是過硬，外行看了也嘖嘖稱奇，可只要在內行面前就不值一提。
更有很多學院派，苦苦耕耘幾十年，就像鉆了牛角尖一樣，傾注大量心血的作品，始終得不到市場或者評論家的重視。
也就一直籍籍無名。
在這一點上，萬長生無比幸運。
當然，這種幸運是建立在他的刻苦鉆研基礎上。
試想下，二十二歲的年輕人，明明能夠年入千萬卻只是象征性的拿點，克制住自己對金錢的揮霍，明明身邊千嬌百媚，只要伸手就能予取予求，更不越雷池半步。
哪怕是這個年紀該有的青春沖動，癡戀纏綿，他都能心無旁騖。
除了培訓校的工作，幾乎所有的心思都放在自己的藝術探索上。
這才是成功的基礎，靈感的火花，也要在已經完全霧化的汽缸里面才能燃燒爆發出來。
他的創作火花這么快就點燃了。
第二天萬長生跟遙遠的那位贛西瓷器大哥討論了一番。
青展創作培訓班認識的好友，還以為他是去問那醋碟的市場行情呢：“不錯！這玩意兒還真能賣，我做了幾單樣品給廠家，據說很快得到了大量訂單，主要是餐飲集團、連鎖酒店……”
萬長生也寒暄幾句，說是要順便定點文創用品瓷器，譬如獨角獸的鎮紙、陶瓷玩偶一類，然后才轉悠到這件事上，把杜雯那張紐扣照片發過去：“能做嗎？”
內行一看就明白：“簡單！多次燒陶的青釉和金屬釉，能做，這玩意兒技術含量也不算多復雜了。”
那就不知道為什么沒能跟法國人這樣做成藝術品賣奢侈品價格。
但萬長生的意圖是：“能不能真的做在不銹鋼板上，做成巨大的物體，比如五六米高甚至更大。”
瓷器大哥立刻就搖頭了：“瓷器很難做大到那種尺寸，自身重量承受不了，整體燒制的成本也高，除非用不銹鋼做胚子，然后把瓷片釉面附著上去，內胎其實是個金屬的，以前銅胎的琺瑯彩就是這個。”
技術上能實現，那就行。
萬長生把設計組的人推送給瓷器哥，麻煩幫忙銜接下文創產品的工作。
就收回來開始醞釀自己的新創作了。