可以開進大貨車的山體通道里面，人物顯得是那么渺小，可又那么偉大，正在用鋼釬鐵錘一點點砸開石壁的劇烈動態，真實反映出愚公移山的那種勁頭。
另一個場面則是在一間搶險控制室，對比現在各種高科技防輻射的裝備，那個年代什么都沒有，充其量就是和軍用雨衣差不多的那種橡膠衣裳、防毒面具。
可是當核泄漏警報響起的時候，這些毫不猶豫的年輕人就用前赴后繼的身姿沖進搶險現場。
而萬長生展現的卻是搶險完成以后，解開密不透風的防護服，摘下面具，渾身大汗淋漓又充滿歡欣的模樣。
好像能多活一天都是賺的。
萬長生把現場照片和自己畫的手稿放到雕塑系的大屏幕上：“初步我想做成一百零八將，就用《水滸》里面那些人的綽號身份來對應這些一線軍民，一方面這是商業化的219核工程基地博物館展品，完整還原基地內部各個場景當年的模樣，另一方面這是套合起來的群像，紀念那些默默無聞的脊梁，因為面向的是普通游客觀眾，所以我想做超寫實擬真雕塑，衣服連個褶皺都栩栩如生的那種，材質應該是玻璃鋼或者別的什么，重點是想做彩塑，最仿真的彩塑。”
有人就吱聲了：“你這不就是蠟像館那種做法么？”
萬長生還真沒去看過什么蠟像館，但是聽了介紹也了然，其實跟做玻璃鋼也類似，也要先做泥塑，然后翻石膏模具，最后澆鑄蠟像成型。
只不過以前沒有環氧樹脂這些纖維強化塑料，所以蠟像館才從幾百年前傳承下來這種栩栩如生的造型方式。
其實現在已經基本可以用玻璃鋼替代了，畢竟強度上面可以隨便游客怎么摸啊折的，很結實。
郭槐生滿意的看徒弟引入這么大的單子，等萬長生說完才幫腔：“成本費用肯定是萬長生那邊負擔了，但雕塑設計費用那就不一定能按照外面的行情來，按照課時費來結算就是了，畢竟說白點，這件作品我希望大家能做成媲美《收租院》那樣的傳世經典，具象對我們來說并不是最大的難度，最難的是如何跨越時空感染現在的游客，特別是青年人，去理解當時的年輕人為什么會這么忘我，這么奉獻，我就是那個年代出生的人，我知道那種感覺，從舊社會過來，恨不得把自己的一切都奉獻這樣美好的新社會，為子孫后代都打造一個美好的未來，可他們肯定沒想到物質豐裕了，反而喪文化、宅文化、以自我為中心的新時代文化成了主流，萬長生這個出發點非常好，我自己認領三到五座形象吧，先到先得。”
雕塑系的師生們自然不可能像大美社那樣噓自己領導，有幾個老師倒是精明的聽出來點含義，紛紛也報名認領了兩三個形象。
畢竟就像萬長生剛才描述的場景那樣，幾乎都不可能是一個人物的獨立塑像，起碼都是兩三一組展現某個場景。
但重點在于《收租院》當年就是以師生共同創作的形式，前后也是十多個人參與，最后獲得了巨大的榮譽和成績。
錢真的不是最重要的了。
因為跟著萬長生這條錦鯉，就好比他已經多次在權威刊物獲獎寫論文，現在牽頭寫篇很有前途的論文，大家都可以跟著出力做數據最后署名。
這會兒會在乎這篇論文本身給多少潤筆費嗎？
不重要吧？
三言兩語也分頭把這活兒給攬承下來，連正在全力以赴做西亞雕塑的那些研究生，和許橈一起都要求也能參與這個。
不就是擠出點時間多做做寫實的東西嗎。
只要造型把握好了，具象寫實不過是個堆砌時間的細致活兒而已，簡單得很。
重點就在前期造型，絕對不會是服裝模特那種呆板的肢體動態，絕對要從精氣神上面凸顯出來那個時代的風貌。
又不能是苦大仇深的高大上豐碑式臉譜造型。