果然第二天，范啟斌就展現出他跟其他孩子不一樣的特色來。
連賈歡歡都挺喜歡這上山下河的小子，說起這種山野之間的玩耍，無論是捉竹蟲來烤了當零食，還是挖野果孝敬師娘，這孩子無比熟悉。
剛開始還有點怯怯的不敢隨便和這些大學生接近，等發現大家和善又貪玩以后，立刻打成一片。
比油二代艾米拉好玩多了。
土豪家的兒子，好像也特別喜歡這個同齡人，難得放下自己那點少爺矜持，跟著范啟斌到處亂爬。
所以翟福白差不多到中午吃飯前，才逮住這山猴兒，把已經勾描好的商業中心側面圖拿給他們，還很用心的把現場照片給倆孩子看：“假如你們把這樓這房子當成畫紙，來畫成一幅畫，會畫成什么樣。”
艾米拉大概知道這大樓的事情，范啟斌肯定不會認為真的要畫到樓上去，嘴里叼著野果子，二話不說接過翟福白那幫人遞來的一大盒彩色筆，興致勃勃的在上面涂抹。
艾米拉趕緊捧了自己那張跟上。
翟福白開始是好奇的，慢慢表情就變得專注又驚奇了。
收收自己的牛仔裙邊，在兩個孩子身邊坐下來，偷偷給周圍其他小伙伴做噤聲的手勢，一起靜靜的看著。
有人還忍不住拿手機出來拍攝了。
為什么趙磊磊或者郭槐生并不太吹捧萬長生的創作呢。
因為他們太懂了，萬長生的創作里面包含了太多理性的思考，技法嫻熟到讓人驚嘆的地步，可卻很少有老童那種恣意妄為的潑灑氣質。
藝術創作是需要一些本真的東西。
萬長生太清醒太理智了，所以他的作品很難肆意揮灑。
就像春暉圖是近百個人物的敘事，舞臺雕塑、面紗女孩都是非常精湛的技法多過于靈氣十足。
也許從小就把玩篆刻的習慣，讓萬長生習慣了在方寸之間的騰挪，卻很難沖破。
但范啟斌就是完全的隨心所欲。
他看了手機畫面上那周圍住宅小區林立的北方城市照片，立刻反映出來就是希望有綠色。
坐在這滿眼蔥綠的山溝溝里，就在食堂桌子上，捧著畫板的他拿著彩色筆，先抓了旁邊的不銹鋼碗扣在高樓頂部，拿桌上紙巾蘸了紅油水，圍著碗一陣刷！
再挪開碗，隨心所欲的把黑色水彩筆當成樹干，把綠色作為樹冠，好一片郁郁蔥蔥的樹林就壓在了充滿黃昏氣息的落日前！
那碗留白的晚霞余暉，模模糊糊的居然有些詩意！
再隨便扯了一段揩手的劣質紙巾卷成團，蘸上黑色一陣亂點，那紛亂的顆粒就好像樹林里的果實，又像是錯落有致的層次感。
最后再把白色水彩筆用筷子磕著彈射些白點點灑在畫面上。
居然特么有種大雪紛飛的感覺。
齊活兒！