“那么在拍攝《親愛的》的過程中，有沒有遇到什么難題？”李芒又問道。
“這肯定是有的，其實在拍《親愛的》之前，我們就做了大量的準備工作。”吳天雄說道。
“大家都知道，現實題材的電影，雖然電影不可能和現實一樣，但是我們還是希望，能夠拍一部更貼近現實的電影，所以在細節方面，就必須要做到位。”吳天雄繼續說道。
“所以，我們實地走訪了尋親互助會，接觸了許多失去孩子，尋找孩子的父母，因為我們需要拍出最真實的情感，最真實的反應，雖然這很殘忍，但是我們必須這么做，因為，如果憑空想象，那么是對電影的不尊重，同時也是對社會的不尊重。”
“同時，我們收集了大量的資料，大家可能沒有注意到，其中的很多信息，都是真實的。”
“比如，田文軍在影片里面舉著孩子畫像念獨白的那個鏡頭，他念的電話是公安部打拐辦的電話！”
“而細心的人會發現，我們的電影，在各地上映的時候，這個鏡頭是有細微的不同的！”吳天雄說道。
這個時候，大屏幕上開始出現那個田文軍舉著孩子的畫像念獨白的鏡頭，只不過，每一次他念的電話號碼都是不同的。
現場的觀眾都是忍不住一陣驚訝，有人還特意低頭用手機搜索了一下。
“沒想到居然是這樣！”
“太有心了！”
“什么美化人販子，這怎么可能？”
“人家根本不賺錢，為什么要美化人販子，人販子能給他們什么好處？純粹是瞎比比！”
不管播出的時候，電視機前的觀眾是怎么想的，至少此時此刻，現場的觀眾都被這細微的細節給震撼到了。
“我們希望的是，如果遇到人販子，不需要你們做什么，只需要撥打報警電話，或者打拐辦的電話，這樣我們這么多工作就完全值了！”吳天雄說道。
“葛軍老師，你呢？為什么會接這部電影？”李芒又問葛軍道。
“首先，田文軍這個角色，很有挑戰性，其次，我也希望能夠出演一些更有意義的角色。”
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“其實這個角色并不好演，比如，田文軍失去孩子的后是什么樣的反應？什么樣的心情，尋找孩子的時候，找到孩子的時候，又是什么樣的感覺，這些，都是憑空想象不出來的。”葛軍說道。
“那么你是怎么解決這個問題的？看你在影片當中演的很好啊，特別是舉著畫像念尋人啟事的時候，我們再來看一遍。”李芒說著，大屏幕上再次重復播放那一段畫面。
如果說之前在電影院里面看，很多人第一時間的反應是好笑的話，那么此時此刻，眾人帶著心思去看的時候，卻很快地就發現了之前忽略掉的細節。
“我們找到了一位尋找孩子四年最后找到了孩子的父親！”葛軍說道。
“其實一開始的時候，那位父親是不愿意跟我們多說話的，因為那一段日子對于他而言，是個噩夢，他不愿意在提起。”葛軍緩緩地說道。
李芒點了點頭，現場的觀眾也是這樣。
“可是后來，他主動找到了我，他說，他不希望別人承受同樣的痛苦，他找到了自己的孩子，但是還有很多父母卻沒有找到，所以他希望自己能夠為他們做點什么。”