《莎士比亞悲喜研究》涵蓋了劇本研究的各種方面！
其實戲劇本身就是一種情緒表達，尤其是西方的戲劇，典型的就是法國的近代荒誕劇——除了描繪激情就再沒有更高的目標了…
即便它們營造出一種可笑、愚蠢的憐憫，寫出一些簡短的俏皮、挖苦的話語，目的就是借助這些幌子以掩蓋其主題的低俗…
——缺少戲劇情節的豐富性，舞臺行動很少，這是知識分子追求的一種哲理劇，沒有廣泛的群眾基礎，這是它的致命弱點。
一句話，看不懂！
《誤會》、《卡利古拉》…
所謂的世界名劇，真比不上《茶館》…
（反正你們沒看過，我怎么扯都行！）
……
網絡劇的走紅，首先是得益于市場的崛起。
一方面，是龐大的需求方。據工信部的最新數據顯示，目前我國移動電話用戶累計已超過13億，其中3G和4G用戶占比超過一半，達到56%。
手機的普及，并且通過手機等移動設備觀看視頻不再卡殼，越來越多人傾向于選擇通過移動設備觀看。
另一方面，是躍躍欲試的生產方。
一劇兩星政策后，電視劇價格飛漲，電視臺購買劇集熱情降低；與之相對應的是，而視頻網站正經歷慘烈的觀眾爭奪戰，亟需優秀原創劇集來吸引付費用戶：不少影視制作公司轉而與視頻網站合作，因此，2015年爆發了一大批網劇…
今年的網絡劇市場，先是《暗黑者》、《心理罪》預熱，然后《請回答2002》爆紅…
略為遺憾的是，前兩部網劇盡管贏得不少點擊量，但與全民熱劇還是稍有差距，也沒賺到什么錢。
對比《請回答2002》，差了老遠…
《太子妃升職記》不缺錢，營銷手段不缺…
播出的第三天，這部劇終于紅了…
什么叫網絡劇？
就是迎合網絡亞文化類型，去中心化、顛覆性，具體表現為反傳統、反權威、反說教，追求個性、張揚自我。
不屬于傳統正劇！
這么說吧，《請回答2002》如果不在網上播，而是換在電視臺，一樣會火！
《太子妃》不一樣！
一打開《太子妃升職記》，就知道，這是一部網劇。
開頭非常迅捷地切入故事的核心：花花公子張鵬跳入水中被踢暈，一覺醒來穿越到了古代，成了太子妃張芃芃。
這雖是穿越老梗，但其別出機杼之處在于，它是男穿女。
張芃芃是“女兒身，男兒心”。因此她不改色狼本色，一到后宮就上演各種摸大腿、吃豆腐后宮嬪妃的戲碼…
而更為大膽的是，男兒心的張芃芃最后竟被太子掰彎了，于是這部劇題材又與時下網絡流行的LGBT和女女CP、男男CP搭上了關系，輕易就能引爆話題。
所以，第三天，《太子妃升職記》的點擊量迅速上漲到了兩億…
新增VIP數量也在增加中…
笛麗熱吧應該是感受最清晰的，因為她來錄制《我是演員》，居然有一堆粉絲接機…
好不容易擺脫了粉絲，胖笛一臉驚魂未定：“姐姐，你不是說帶個口罩就沒事了嗎？”
助理小姐姐一臉自責：“都怪我，不應該把你的行程公布在微博上的！”
“…下次注意…對了，我們去錄《我是演員》，莉媽知道嗎？”
“知道，她說了，咱們是助演嘉賓，不是選手！”
“啊？為什么助演？”
“…輸了怎么辦？”
“輸了不就輸了嘛…說明我演技不行，需要再磨煉！”
“…那不行，你可是我們新的一姐，哪能隨便輸！”