如果發現了不良節目卻沒制止，弄出了嚴重的播放事故，這些人也是要被追責的，而且有些情況很難判斷是否播放事故。
比如棒球比賽太激烈了，三個小時還沒打完，已經超時了，該不該直接切斷信號后按節目表播放下一個節目，也得由這個部門來下判斷——不讓球迷看完比賽，球迷真的會寫信來狂罵的，而等著看下一個節目的觀眾等來等去等不到，十有**也會極為生氣，搞不好也會寫信來問問電視臺是不是在玩弄觀眾感情，所以這活兒并不是表面上那么輕松。
這部門外號背鍋俠，比所有人都怕出播放事故，最希望節目能按時間表順利播完，這可以理解，但這么公然搞封建迷信活動，看起來還不是一天兩天了，都像是傳統一樣了，這……
曰本果然是個神奇的地方啊，電視臺這種新時代機構里也能搞出封建迷信，有點厲害！
千原凜人覺得開眼界了，很新奇，但對村上伊織來說，這就是天天可見的東西，毫不稀奇，繼續邊往主樓走，邊給他介紹環境——她想和千原凜人搞好關系，畢竟要一起工作起碼三四個月了。
很快，她把千原凜人帶到了法務部。
這里就像普通公司一樣，是個大型格子間，足足有近百人都格子里忙活著。村上伊織把千原凜人安置在了一個格子接待室里，隨后就去請了兩位法務部的西裝男回來。
這兩個西裝男一高一矮，都很熱情，和千原凜人面對面坐了，寒暄了幾句后其中一個遞給他一份合約，很客氣地說道：“千原老師，這是您的合約，請您過目一下。”
千原凜人接過翻開細看了起來，發現村上伊織給他爭取的薪資條件比預期中好。
簽字費30萬円，四個月的臨時雇傭時間，從今天到明年四月初結束，每個月領固定薪金22.5萬円——這很不錯了，剛出校門的大學生，目前在東京月薪18萬円左右。
除此之外，還約定了這期間他所有作品的版權及衍生版權都歸東京放送TEB所有，但他可以享受版權收益的2%。
這也是曰本制作局體系的特色。
拿拍電視劇打個比方，曰本電視劇一般都是電視臺投資拍攝的，外來資金占比很少，那電視臺自然要占版權收益的大頭，一般能有70~90%不等，而余下的10~30%，全分給劇組創作組的人，也就是制作人、導演、副導演、主創編劇、分集編劇、主演、擔當演員（重戲份配角）以及作曲家、特效師、剪輯師等后期創作人員。
每個人份額不定，看資歷和貢獻大小，不同片子情況也不同，算是鼓勵大家好好干活，爭取做出大賣作品，獎金一樣的性質。
至于普通的工作人員，比如助理導演、編劇助理、場記、攝像師（大匠型的可能進創作組）、錄音師、道具師、服裝師、打雜小弟小妹之類的，這種是工作組，領固定薪水，從劇組拍片預算里走，不涉及版權分成。
2%看起來不多，但也不能說少，像是片子拍完了，東京放送TEB自己播，那當然不給錢，但賣給同網的地方電視臺或是海外電視臺可是收錢的，一般一集5~10萬円，這里面就有千原凜人的2%——算五萬一集，每播一集，他就會有一千円的收入，一季播完就是一萬兩千円，那三四十個地方電視臺都播一圈，就是四五十萬円的收入。
要是首播收視率特別好，賣二十萬、三十萬円一集也正常，那時這2%的版權收益還要翻好幾倍。
當然，電視劇也就熱乎當季，以后播放的次數就會大幅減少，但仍然是個細水長流的收入——這個受版權法保護的，長達二十五年。