丁勝也不是善茬，大膽地將電影時空架構進行藝術化處理，巧妙的使現實中22個小時人質解救過程被演繹成120分鐘的電影。
主線以紀實主義為基調，敘事節奏感強烈，電影時空多重交錯，正是特殊敘事藝術造就出警匪類型片的新風貌。
接下來劇情圍繞劉凱華與丁誠交涉展開，在恐嚇威嚇之后，他答應給綁匪贖金，警方同時介入調查。
案發后三小時，劉凱華求救自己的戰友老蘇去銀行為綁匪取贖金……
案發時，丁誠帶著他前往郊外打電話給老蘇取款……
案發后11小時，老蘇進人銀行取錢……
案發后17小時，劉曄終于追蹤到丁誠的汽車，開始圍捕罪犯……
案發1時，最終抓到丁誠！
故事主線按照時間線索有效地推進，這就使得電影的主線十分明確，不會出現敘事上的錯亂。
丁勝解釋這是一種時間的畸變，故事和情節的區分十分明顯，故事是對事件的重新構成。
而情節則是事件在電影中次序的一種體現，故事情節展現則需要時間上的畸變來實現。
尤其是空間呈現出流動的特質，有力地推動敘事的發展。影片開頭鏡頭一直處于流動狀態。丁誠團伙開著車在大街上一直轉悠，尋找著作案目標。
鏡頭從車內投向車外，不斷在大街上游移。這種空間的流動性實際上暗含一種情節的展開:犯罪團伙在尋覓目標。
觀眾也隨著這種空間的移動心理緊張感在不斷地增強，在丁誠找到作案目標后，這種空間的流動性也隨之停滯。
劉凱華從KTV中出來，綁架后空間又一次處于流動過程，這種空間的流動性與凝滯性一直處于某種交替進行的畫面中，伴隨著案件偵破的不斷進行，營造出緊張刺激感。
今天是拍審訊室的戲，換成自己跟劉曄飆戲，丁誠很興奮，感覺這是劇本最精彩的部分。
“你連刑警都敢演？”
“還有什么不敢干的？”
“說話！”
丁誠歪著腦袋，看著暴怒的劉曄，嘴角永遠掛著一絲邪笑，調侃道：“有什么不敢的？”
“我是看吳先生演CID長大的，對了，那叫什么片子？”
“他都敢演，我有什么不敢的？”
劉曄猛地一拍桌子，直接走到丁誠面前，目光銳利的逼問道：“你小子別給我打馬虎眼，說，人質藏在哪？”
丁誠搖晃著腦袋，輕笑道：“不知道。”
“你覺得現在說這些還有意思嗎？”
“沒意思。”
劉曄也是老江湖，故意激將道：“華子，瞅瞅你這點本事，愿賭服輸對不對？”
“我是沒本事，你有本事自己去找啊！”
“你牛逼？”
“牛逼打我一頓？”
劉曄氣的暴跳如雷，剛想動手，被旁邊同事拉住，對方笑嘻嘻拿出一支煙，幫丁誠放在嘴邊，安慰道：“事到如今你還有什么想法？就算錢到手能花了？”
“干脆老老實實交代，我們也能給你爭取寬大處理，這點事還不明白？”
丁誠看著眼前兩人，哈哈大笑道：“一個紅臉，一個白臉，這種老把戲還玩呢？”