“你原來在谷歌工作？”
拍完今天的戲，丁誠跟導演閑聊，才知道這個年輕人曾經是網絡巨頭的員工？
“就是因為在廣告部工作，所以才有這個靈感。”阿尼什笑道：“一直對以人們意想不到的方式去講述原創的、感情充沛的或者驚悚的故事感興趣，這促使我把科技當做媒介去講述故事。”
“希區柯克曾說，電影的本質就是偷窺，人人都愛偷窺，這是我們的天性。”
“比如他的經典作品后窗，就是一個十分典型的偷窺故事。而桌面電影無疑是這一類型的新變種。只是伴隨著互聯網的應用發展，替代觀眾參與偷窺的視角，從長焦鏡頭和望遠鏡，演化成個人社交軟件和微型攝像頭。”
丁誠很喜歡跟這個年輕人聊天，在他身上總能得到很多奇思妙想，這種感覺在國內同齡人身上根本得不到。
在人與人之間的交流溝通越來越依賴社交軟件的今天，電腦手機不僅接管我們的日常生活，更默默記載著生活軌跡，甚至隱藏著通向另一種真相，又或是另一個自我的入口。
這種以偷窺視角為主的電影里，觀眾的窺私欲和道德感是需要同時被滿足的。《解除好友》系列采用的方式是讓被窺視的主角背負各自的過失原罪，讓觀看者處于道德高位，以審判視角消解自身窺私的非義性。
而在這一點上，網絡謎蹤選擇的切入角度更為聰明。
“我們國家網絡安全公司最新調查研究中，55%的父母的確窺探過孩子的**，這就是認為的最大賣點。”
阿尼什自信道：“身處網絡時代的父母們，覺得上孩子主頁看看他們在忙些什么是很正常的事情。他們這么做，是為了避免和孩子聊天時產生尷尬，這是他們能夠了解孩子生活的唯一方法。”
丁誠很欣賞這種市場定位，無疑能夠使得大部分身為父母的觀眾產生共情，甚至對于不善于在親密關系中直接表達情感的華夏觀眾來說，這部分心理認同的比例可能還會更高。
特別是片中頻頻出現的對話框，看似戲多到搶鏡的存在，可是誰又不曾經歷過？
那些一顆心百轉千回，一個念頭思來掂去，一個回復寫過又刪，最終只發出簡單一句你還好吧的時刻？
最常出現的敲鍵盤的聲音變成烘托氣氛、營造情感的殺手锏，光標的移動更是引導著觀眾的思緒：你看，這張圖里似乎有貓膩……
有了這些細節，劇情即使反轉再反轉，觀眾也不會覺得突兀。
因為我們本身就活在屏幕里，對每天對著電腦、手機、廣告牌的現代人而言，這些承載感情和意義的電子圖像再熟悉不過了。
丁誠看著旁邊總是埋頭苦干的剪輯師，原本只有兩個，經過自己的投資又招來五個，就算大家一起動手也每天要加班熬夜。
這是自己有史以來拍過的最輕松的電影，身為男主角，居然十天全部戲份殺青！
剩下全是各種各樣的信息，比如新聞網站頭條、熱門視頻、主角與其他人的信息對話和郵件來往。
片中出現的每一行字都不是隨便放上去的，兩個編劇足足寫了四五百頁的番外篇來建立起這部電影的世界。
社交網絡好友上百，卻無一人肯與你在現實中吃個午餐；