希望能把這種不同理念通過電影傳遞給國人，雖然作用可能微乎其微，但有些事情必須做。
更深層次的還有面對天災如何自救的教育意義！
幾天后進組，開始拍攝。丁誠還是第一次拍純天災片，雖然這個題材曾經是好萊塢大片的主題之一，以恐怖、驚慌、凄慘的情節刺激著人們的神經，比如《后天》《2012》。
劇本實際上有一條主線和一條暗線，主線是自己如何在災難中救出家人，而暗線則是研究小組對于地震的觀測研究，從而協助城市里的人逃生。
這樣明暗雙線的互動，凸顯個人和社會中所保持著一種相對的平衡，勾畫災難來臨之際，人所應對的各種表現。
特效表現方式也是大手筆，啟用1400多個視覺特效，為營造出地震場景和災難破獲營造出真實的場景，導演設計一系列的道路塌陷、橋梁斷裂、城市火災、建筑爆炸，甚至一路如多米諾骨牌般大樓連續崩塌傾覆……
不僅如此很多方面還能看出來細致的景深效果，讓本來銀幕上平面的畫面表現出一種空間感，從而增加災難的觀賞性。
這次不僅是自己當硬漢，各種上天入海，一路狂飆，摔倒了立馬滿血復活，簡直是無所不能。
就連妻子也是巾幗不讓須眉，硬生生開著游艇就沖進大樓！
女兒也不甘落后，自制消防電話進行自救。，一家人妥妥的都是超人。
雖然內核劇情很薄弱，甚至俗套，導演很有自知之明地沒有強行扯入太多人性的思考，就是特效加硬漢，爽就完了。
這是丁誠最滿意的地方，好萊塢的導演和編劇思路很清晰，知道觀眾喜歡看什么？
說白了沒有那么大的頭，從來不想戴那么大的帽子！
劇情不行特效湊，
總要讓觀眾買票進場值回票價吧？
國內曾經也嘗試過災難片，但都撲街告終。不光是特效不及格，很多時候還是觀念問題，導演既沒有表現出所謂的犧牲大愛，又失去對個人家庭的關注，兩邊都不是人！
拍攝過程中，丁誠還有一個私心，雖然華夏很少發生天災，但比起其他國家的求生教育，咱們基本就是一片空白。
首先要保持冷靜，看似簡單，其實最難，克服方法就是多參加演練。在室外一定要離電線、電線桿、樹木、建筑物。
在室內，遠離窗戶、鏡子、櫥柜、貨架等易碎和不牢固的物品。
最有價值的是所謂的活命三角區，一個居住在美國的加拿大人道格發明的求生法。
室內的人應該躲在大而堅實的物體旁，這樣墻體和梁倒下后能與該物體形成一個三角空間，躲在這個空間里的人活命的幾率更大。
如果地震發生時不能躲在桌下床下，應該迅速靠近沙發或椅子的旁邊躺下，然后蜷縮起來。
這是丁誠認為必須傳達的理念！