這就是劇本講究文學性的地方，還用到契訶夫之槍的寫作手法。
一種常見的敘事策略，劇作家和編劇都會用這個方法，為的是把各部分聯系在一起，使角色、道具和環境跨越不同場景密切關聯。
簡單來說就是開始出現的東西一定要在后來用到，否則就不該出現。源自契訶夫的原話：如果你在第一章說墻上掛著一支來復槍，那么在第二或第三章，槍必須響。如果槍沒響，那么它就不該掛在那兒。
拍攝現場很多刀具就是這樣，出現過多次尤其在導演安排的閃回段落中，無論是暗示劇情，還是幾次反轉，令人拍案叫絕。
傲慢自負的大女兒、出軌的窩囊女婿、料理推理版權的無用兒子、做假賬騙錢的兒媳、時刻刷手機的**小孫子、自由派白雪公主孫女……
美隊演的大外孫，一個渾身泛著油膩氣息的浪蕩兒。
通過臺詞和表演形象栩栩如生。
導演看似是為觀眾打開上帝視角，宛如成為狼人殺游戲中的上帝。但實際也只是擁有部分視角和每個人的陳述證言，反而無法從中得出誰才是真正的隱狼？
于是在不斷的懷疑推翻中，就連真相本身都變得不再那么重要，過程中所造成的觀影心理的巨大跌宕，才是真正想要突出的部分。
最令丁誠感覺有趣的是大量影射川普的暗梗，首先是美隊對自己說母親是白手起家時嗤之以鼻，因為創業初期是從老爺子這借了一百萬美元才的今天。
而川普開始創業時，也是從老爹手里借一百萬美元起步的，明顯諷刺獲得今天的成就離不開土豪爹的大力扶持。
再是關于移民政策，小護士是巴拉圭人，她是合法移民，但她母親后來，卻不是合法移民，其實就是因為移民政策的變化，而所謂合不合法，也不過是川普為首的利益集團根據自身利益變來變去，而根本缺乏一個行之有效、站得住腳的法理法據。
在結合幾個兒女對老爺子噬骨吸髓、不思進取的做法，導演想表達政府反移民也不過是為了自己不爭氣的子女強行減少競爭，都成不了什么氣候，只能像管著出版公司的老三一樣尸位素餐。
甚至小護士的國籍，家族成員居然都有三種說法，有人說是哥倫比亞人，大女婿說是巴拉圭人，美隊被揭穿后說是巴西佬……
口口聲聲說當自家人，連人家到底來自哪都不知道？
虛偽之極！
他們對小護士這種移民的漠不關心，不正反映白人至上主義？
在自己看來，老爺子三樓那個偽裝的窗戶，也在暗喻川普嚴苛的移民政策，讓他們沒法光明正大的進入美國，只能從小路進來。
但最諷刺的是美隊為殺親生爺爺也爬過一次，當年美國建國也不過是一群不屬于美洲大陸的白人，做五月花號乘風破浪而來，而且并沒有得到原住民印第安人的同意，所以也不過是一群登堂入室的賊！
“一個南美人憑什么霸占我們斯隆比家族世代居住的祖宅！”
面對臨死還執迷不悔的美隊，丁誠沉重道：“這棟房子是你爺爺上世紀八十年代從一個巴基斯坦人手里買下來的！”
所謂上**英自詡是美洲大陸的主人，但這片土地也不過是你們的祖先從印第安人手里搶來的，你去原本并不屬于這里。
鏡頭之下鐵王座般的刀陣，看著氣勢逼人，不怒自威，其實拔出來一捅人，都是假的。